喬治鎊電影專欄 George Column

《鬥陣俱樂部》（Fight Club，1999）是美國導演大衛芬奇（David Fincher）的第四部劇情長片，改編美國作家自恰克帕拉尼克（Chuck Palahniuk）1996年的同名小說，上映之初雖沒獲得廣大迴響，卻在歷年來以黑色另類風格與極致虛無主義累積大票死忠影迷，至今仍高踞IMDb影史250大最佳評分電影第12名，幸好因布萊德彼特（Brad Pitt）主演而被視為商業片操作，令我得以在1999年在台上映首週末於樂聲戲院大廳、在大銀幕上並透過頂級音響躬逢本片的影音震撼。

拜《在車上》（ドライブ・マイ・カー，2021）獲得奧斯卡認證所賜，日本導演濱口龍介（濱口竜介）繼獲選為2016台北電影節專題導演後，2022金穗獎再度邀得該年選映的其中兩部短片，加上他的初期短片和最近期短片各一部，以犒賞將近六年來對他的作品從接觸認識到熱愛死忠的影迷。

《侏羅紀世界：統霸天下》（Jurassic World Dominion，2022）是美國導演柯林崔佛洛（Colin Trevorrow）的第四部劇情長片，繼《侏羅紀公園》系列重啟續集《侏羅紀世界》（Jurassic World，2015）後回歸導演，也繼前兩集與新加入的美國編導艾蜜莉卡麥克（Emily Carmichael）聯合編劇，接續上一集《侏羅紀世界：殞落國度》（Jurassic World: Fallen Kingdom，2018）呈現恐龍與人類密切共存後的情勢，為《侏羅紀世界》預定為三部曲的最後一部。

《Pina》（2011）是德國導演文溫德斯（Wim Wenders）的第八部紀錄長片，使用本片推出時廣為流行的3D形式，生動呈現德國知名舞蹈家碧娜鮑許（Pina Bausch）所創作的代表舞劇，佐以她和深受其啟發的團員對於舞蹈的熱愛和理念，代表德國角逐奧斯卡最佳外語片（現最佳國際長片）並入圍最佳紀錄長片。

《熱戀彩虹島》（Fire Island，2022）是美國韓裔導演安紀澈（另譯安德魯安，Andrew Ahn）的第三部劇情長片，由美國韓裔編劇演員喬爾金布斯特（Joel Kim Booster）一手包辦監製、編劇和主演，以同志暑期度假勝地的紐約外島「火島」為背景，敘述幾名好友在一次出遊中的狂歡與豔遇。

《柏格曼的島》（Bergman Island，2021）是法國導演米雅韓森露芙（Mia Hansen-Løve）的第八部劇情長片，以令電影創作者和影癡趨之若鶩的名導英格瑪柏格曼（Ingmar Bergman）定居終老的瑞典法羅島為背景，這次不僅再以私密人生經歷為藍本，更用創作本身形成片中片的雙重層次。

《蓋爾芒特家情事》（Guermantes，2021）是法國導演克里斯多夫歐諾黑（Christophe Honoré）的第13部電影劇情長片，以改編法國文豪馬塞爾普魯斯特（Marcel Proust）的經典小說《追憶似水年華》（À la recherche du temps perdu）的舞台劇在疫情期間被迫停演的排練為前提，造就表演藝術受到近年疫情阻礙下的反應之作。

《阿哈：帶我走》（a-ha: The Movie，2021）是挪威導演托馬許羅布桑姆（Thomas Robsahm）的第三部紀錄長片，是他在聚焦擔任製片（包括令他入圍英國電影獎非英語片的《世界上最爛的人》（Verdens verste menneske，2021））睽違六年後的執導作品，敘述挪威史上最名揚國際的樂團「阿哈」橫跨將近40年間的興衰和重生歷程。

《希臘二部曲：時光灰燼》（Η Σκόνη του Χρόνου，2008）是希臘導演安哲羅普洛斯（Θόδωρος Αγγελόπουλος）的第13部劇情長片，為他於意外去世前未完成的「希臘三部曲」的第二部，入選柏林影展非競賽影片。2009台北金馬影展選映時，因仍在當兵時間不夠而放棄本片，託文學．閱影展的福終於彌補唯一仍未在影院看且從沒看過的安氏作品。

《夜空》（Night Sky，2022）由美國電視製作人侯登米勒（Holden Miller）主創編劇，導演陣容包括獲得奧斯卡最佳外語片（現最佳國際長片）《謎樣的雙眼》（El Secreto de sus Ojos，2009）的阿根廷導演璜荷賽康培拉（Juan José Campanella）、以《小人物狂想曲》（American Splendor，2003）入圍奧斯卡最佳改編劇本的夫妻檔編導莎莉史普林爾柏曼（Shari Springer Berman）和勞勃普契尼（Robert Pulcini）、影集《王冠》（The Crown）導演之一菲利普馬汀（Philip Martin），和重拍以色列片的同名電影《吾愛吾詩》（The Kindergarten Teacher，2018）的莎拉蔻蘭傑洛（Sara Colangelo）等人。