喬治鎊電影專欄 George Column

《闇黑電話》（The Black Phone，2021）是史考特戴瑞克森（Scott Derrickson）的第六部院線劇情長片， 改編美國作家喬希爾（Joe Hill）2004年的同名短篇故事，是一部以小鎮連續擄童案為題材的恐怖奇幻片。

《岳父大人》（Father of the Bride，2022）是墨西哥導演蓋茲阿拉茲拉奇（Gaz Alazraki）的第二部劇情長片，改編美國作家艾德華史楚里特（Edward Streeter）1949年同名小說，也是繼1950年原版同名電影及1991年重拍版《新岳父大人》（英文同名，Father of the Bride）的第三部電影版，不過這次順應多元趨勢，把原始的中產階級白人角色改成力爭上游的拉丁裔。

《引爆陰謀》（自名，Gaslit，2022）是美國編劇羅比皮克林（Robbie Pickering）主創的有限影集，取材美國記者里昂奈法克（Leon Neyfakh）的podcast節目《燎原之火》（Slow Burn，2017-）回顧尼克森水門案的第一季，卻是以前所未有的人物角度來敘述。

《影史大任》（自名，又名《教父秘辛》，The Offer，2022）是美國編導麥克托爾金（Michael Tolkin）主創的迷你影集，取材本劇製片之一艾柏特S.洛迪（Albert S. Ruddy）獲派製作成為影史鉅作的《教父》（The Godfather，1972）的自述回憶。不知是因為有意自己進軍台灣市場，或是版權金高到令代理商敬而遠之，目前Paramount+的影集台灣還沒引進，網路坊間雖有《教父秘辛》這個清楚直接的非正式劇名，但基於透過洛迪的觀點敘述，所以也該照以他獲得扭轉人生製片契機的原文劇名來取，所以我引用了孟子所曰的「故天將降大任於是人也」，自己先拙取了應較為貼切的《影史大任》。

《巴斯光年》（Lightyear，2022）是皮克斯美國動畫師安格斯麥克連（Angus MacLane）的首部獨立執導動畫長片，取材自《玩具總動員》（Toy Story）系列裡的玩具角色巴斯光年，以該玩具出自的電影作為發想，創造出這部關於該角色的獨立故事。

《益智遊戲》（Quiz Show，1994）是演而優則導的美國導演勞勃瑞福（Robert Redford）的第四部劇情長片，改編曾任美國總統顧問的美國作家李察古德溫（Richard Goodwin）1988年的回憶錄《記得美國：來自六零年代的聲音》（Remembering America: A Voice From the Sixties），書名雖顯示1960年代，本片故事卻是從1950年代晚期在美國當紅的益智節目《二十一》（Twenty-One，1994）開始，古德溫則在後來於國會律師任期內調查該節目的造假弊案。入圍最佳導演及導演等四項奧斯卡，可惜在強敵環伺下鎩羽而歸。

《秋天的童話》（台灣片名《流氓大亨》，1987）是香港導演張婉婷的第二部劇情長片，也是她的「移民三部曲」第二部，一貫地由與她為夫妻檔編導的羅啟銳編劇，延續上一部《非法移民》以他們於紐約市留學時的觀察，呈現美國華人移民經驗，但截然不同地改成愛情喜劇的討喜調性。面世當年，港片於台灣仍十分興盛，本片甚至比香港本土還早上映，而且如同許多港片另取片名，雖不但失去港名的浪漫詩意且俗不可耐，卻至少是台灣觀眾的懷舊記憶，全新修復版2022年於台灣重映時回歸原名，但少了那份懷舊感仍有點可惜。

《午後彌撒》（Mass，2021）是演而優則導的美國導演法蘭克蘭茲（Fran Kranz）的首部劇情長片，利用區區四個主要角色和單一場景，以閉密空間對應桎梏心理營造強大張力，獲得獨立精神獎鼓勵全體演員的勞勃阿特曼獎並入圍最佳首部劇本。

《們》（Men，2022）是英國導演艾力克斯加蘭德（Alex Garland）的第三部劇情長片，也是他再度原創故事並具有奇想驚悚元素的作品。台灣片商很高明地取了與英文片名諧音、以及單單一個字就具有多重象徵意涵的片名，堪稱最佳中文片名之一

《相逢聖路易》（Meet Me in St. Louis，1944）是美國導演文森明尼利（Vincente Minnelli）的第三部劇情長片，改編美國作家莎莉班森（Sally Benson）從1941到1942年刊登於《紐約客》週刊的半自傳故事集《肯辛頓故事》（The Kensington Stories，後集結成冊才與電影同名），面世之初即票房口碑雙贏，民國初年中國上映時片名為《合家歡》，後來又有《火樹銀花》和《青春樂》等別名，所以本文使用現今常被使用的直譯片名。