《午後彌撒》（Mass，2021）是演而優則導的美國導演法蘭克蘭茲（Fran Kranz）的首部劇情長片，利用區區四個主要角色和單一場景，以閉密空間對應桎梏心理營造強大張力，獲得獨立精神獎鼓勵全體演員的勞勃阿特曼獎並入圍最佳首部劇本。
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在一個平常的日間，一間小教會的人員正在為一場會談小心準備，即將與會的一對夫妻，在躑躅遲疑後戰戰兢兢進入會談室，另一對夫妻則隨後加入。在稀鬆平常的寒暄過後，發起會談的夫妻迫不及待切入主題，他們希望透過平心靜氣的對談，從瞭解彼此分別犯下校園槍擊案以及受害罹難的兒子，以獲得療癒甚至釋懷。但在各自心懷極度怨恨與歉疚下，擦槍走火終究無法避免，但在當面無法逃避的情境下對彼此掏心掏肺，反而意外達到他們期盼的目的初衷。
即使已有《大象》（Elephant，2003）和《凱文怎麼了》（We Need to Talk About Kevin，2011）等劇情片珠玉在前，以及《科倫拜校園事件》（Bowling for Columbine，2002）檢視事實的記錄剖析，本片仍提供一個看待校園槍擊事件的全新觀點，跳過事件本身的呈現，完全聚焦在事過境遷後的受害者與加害者父母。除了在知道劇情前耐人尋味的英文單字片名，及其聰明兼具「大屠殺」和「彌撒」的一語雙關，從片頭模糊雙方的立場，亦揭曉此一精心設下的懸疑基調，克蘭茲也成功避開此一題材容易淪為過於溫情矯揉造作的巢臼，而是極其所能地深入揣摩、詳實呈現雙方的心理狀態。
雖然事隔多年，雙方已對事件的來龍去脈瞭若指掌，但會面的重點不在探究關於事件本身的更多細節，而是更進一步透過瞭解彼此交換立場，試圖以跳脫自我的意識來獲得心靈解放。除了皆為家長能夠輕易深感同情，更透過你來我往的針鋒相對，企圖拋磚引玉地令觀眾隨著這些角色被勾出試著瞭解他人的同理心。
克蘭茲也使用了近來時有所見的轉換畫面比例，在對話開始劍拔弩張後，從一般較為正方的比例變成上下壓扁的「寬比例」，相較於其他片皆以畫面變寬比喻敞開心胸的作法，反其道而行地用以強調被壓縮的心理狀態。透過拋開顧忌挖掘傷口反而才能獲得最佳療癒的深刻意涵，在槍擊事件仍層出不窮的當下，本片更成了意義重大的指標象徵。
僅僅仰賴四位演員的整體演出，也是本片的成敗關鍵，除了瑪莎普林頓（Martha Plimpton）和傑森艾薩克斯（Jason Isaacs）精湛詮釋受害者家長令人感同身受的椎心之痛，安道得（Ann Dowd）和里德伯尼（Reed Birney）也把加害者家長無以復加的愧疚演得絲絲入扣，尤其安道得最終坦承透露自己的冷漠或許就是肇因的痛心疾首，更是一記抨擊人心的回馬槍，集結成造就全片高潮迭起巨大張力的最大功臣。
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