《淚比死更冷》（Peter von Kant，2022）是法國導演馮斯瓦歐容（François Ozon）的第21部劇情長片，粗略改編德國導演瑞納韋納法斯賓達（Rainer Werner Fassbinder）1971年的同名劇作《佩特拉的苦淚》（Die bitteren Tränen der Petra von Kant，1971）及其1972年電影版，但把主角換成男性，入選柏林影展主競賽且獲選為開幕片。
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1972年德國科隆，德高望重的電影導演彼得在昔日合作過、成為國際巨星的至交閨密席朵妮的牽線下，瘋狂迷戀身世悲慘的年輕男子阿米爾，並力捧他為電影巨星。然而這段起初甜蜜美好的閃電戀情與合作關係，在九個月後就隨著彼得的強烈佔有欲及阿米爾的放浪形骸無疾而終。其後失魂落魄的彼得，在生日當天被席朵妮的一席實話逼到情緒爆發，但也終於看清自己的理智被欲望蒙蔽的事實。
本片其實是包著《佩特拉的苦淚》的皮，骨子裡卻是法斯賓達的長片遺作《霧港水手》（Querelle，1982）的魂，除了男同志情慾與牆上模仿《霧港水手》海報的照片，更直接把《霧港水手》中引用文豪奧斯卡王爾德（Oscar Wilde）詩詞的歌曲〈Each Man Kills the Things He Loves〉改成法語版數度在片中穿插，而且還讓伊莎貝艾珍妮（Isabelle Adjani）接替同為法國影后的前輩珍妮摩露（Jeanne Moreau）演唱，並且邀得當年也在《佩特拉的苦淚》中演出的德國影后漢娜許古拉（Hanna Schygulla）飾演主角母親，傳承意味濃厚至極。
歐容向法斯賓達致敬的意味不言而喻，改為男性電影導演的主角，還提及他上一部改編法斯賓達的劇作《乾柴烈火》（Tropfen auf heiße Steine，1966）完全就是法斯賓達的化身，把《佩特拉的苦淚》中戲如人生的主旨再藉由法斯賓達的真實人生加強層次對比，德尼梅諾薛（Denis Ménochet）與法斯賓達晚年福態也如出一轍，且與他與歐容十年前合作的前作《登堂入室》（Dans la maison，2012）中的直男陽剛慾望投射形象完全相反，首度詮釋自戀驕縱並瘋狂癡迷的同志角色，展現令人耳目一新但同樣稱職紮實的演技。
但即使本片的崇拜對象是法斯賓達，從用色大膽的室內佈置與令人傾心的精美華服，其實再度展現歐容對於阿莫多瓦（Pedro Almodóvar）的忠誠追隨，而且彼得深陷阿米爾情網的戲碼，以及在電影中出現攝影機拍攝的橋段，也都像是出自阿莫多瓦的作品片段，雖然阿莫多瓦是在他之後才改編劇作（尚考克多（Jean Cocteau）的《人聲》（La voix humaine，1930）），肯定也喚起歐容再度效仿其改編偶像劇作的熱情。
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