《以你的名字呼喚我》（Call Me by Your Name，2017）原本在導演盧卡古阿達格尼諾（Luca Guadagnino）口中亟欲再與原版人馬合作而信誓旦旦的續集，如今似乎隨著艾米漢默（Armie Hammer）因性醜聞被片商封殺而石沉大海，其實在原著作者安德列艾席蒙（André Aciman）出版小說續集《在世界的盡頭找到我》（Find Me，2019）後，他便已親自把書改編成劇本，盧卡導演也於受訪時證實電影續集片名會沿用書名並依循書中劇情，而非先前提到讓兩名主角在巴黎重逢的想法，並把第一集小說沒出現在電影中的結局補上。本文就先來想像一下哪些演員可以飾演新角色（還有取代艾米漢默），以小小彌補其遭到擱置的遺憾（希望未來還是會被拍成）。
《倒楣性愛和瘋狂A片》（Babardeală cu bucluc sau porno balamuc，2021）是羅馬尼亞導演哈都裘德（Radu Jude）第七部獨立執導的劇情長片，獲得柏林影展最佳影片金熊獎，是首部以當下疫情為背景而獲得三大影展最佳影片的電影。
《婚姻場景》（Scenes from a Marriage，2021）是以色列導演哈蓋雷維（Hagai Levi）睽違七年後推出又一親自執導的影集，改編自瑞典導演英格瑪柏格曼（Ingmar Bergman）1973年的同名影集（後來出了濃縮版電影），把背景換到現代美國並融入自己的猶太背景。曾於2018年金馬影展主辦的柏格曼經典影展一口氣「追」完六集的影迷，應該也會對新版深感興趣。
《日子》（2020）是馬來西亞裔台灣導演蔡明亮睽違七年的第11部劇情長片，也是他繼《黑眼圈》（2006）後再度到東南亞（這次是泰國）取景，其實從2014年開始斷斷續續拍攝，和他後期的作品一樣模糊劇情和紀錄片的界線，雖沒令他再於柏林影展正式競賽獲獎，卻作為他首部正式同志角色的作品獲得泰迪熊獎評審團獎，也算意義獨具。
《濁水漂流》（2021）是香港導演李駿碩的第二部劇情長片，起源於他在2012年仍為新聞系學生時訪問露宿地點被政府清場的街友，九年後成為電影導演的他終於把那個需要被關注的事件拍成劇情片，風光入圍最佳劇情片和導演等12項金馬獎，令他一償首部長片《翠絲》（2018）沒入最佳新導演的遺憾。
《失格教育》（Okul Tıraşı，2021）是土耳其庫德族導演費里特卡拉罕（Ferit Karahan）的第三部劇情長片（第二部獨立執導），取材自他童年就讀偏遠山區學校的親身經歷。
《煙硝中，我們狂歡》（Келти，2021）是塞爾維亞導演米莉查托莫維茨（Milica Tomovic）的首部劇情長片，應該是1986年出生的她取材自自己童年時的家庭經歷、與觀眾分享她的私密回憶。
《偶然與想像》（偶然と想像，2021）是日本導演濱口龍介（濱口竜介）的第六部劇情長片暨首部集錦式作品，由三段故事集結而成，獲得柏林影展評審團大獎銀熊獎，是他首度獲得三大影展正式競賽獎項，也是可能拜疫情隔離所賜創作力大爆發而同年推出兩部廣獲好評作品的第一部。
因興起在滿40歲前的倒數第12天起連續重看個人影史十大影片（共13部），所以也再度在生日這天再看一次個人影史第一名《重慶森林》（1994），本片專文剛好也是本部落格點閱數最高的一篇，可能各位真的能夠感受到我對本片的熱愛，順道在此感謝閱讀的大家。今天看的是個人收藏中最早發行的VCD原始香港上映版（第一版），可能因為今年看了兩次2019修復版（第四版）和一次2010年代的重製版（第三版），最初國際上映版（第二版）則早已看了無數次，才終於發現本片的最初原貌和重新製作與修復後其實有所出入。
《春光乍洩》（1997）也是從沒寫過專文的個人最愛，本來在看過標準收藏的「王家衛的世界」修復新版後要寫介紹也遲遲沒下手，趁著要過生日了就趕快來寫一下。 王家衛以本片首度在三大影展獲獎，姍姍來遲而實至名歸地獲得坎城影展最佳導演，可惜《阿飛正傳》（1990）和《重慶森林》（1994）都只在他打響國際知名度的階段，尤其是《重慶森林》基本上是被當作商業片發行，所以幾乎沒有入選影展，但至少王菲得了斯德哥爾摩影展最佳女演員。
