喬治鎊電影專欄 George Column

《日子》（2020）是馬來西亞裔台灣導演蔡明亮睽違七年的第11部劇情長片，也是他繼《黑眼圈》（2006）後再度到東南亞（這次是泰國）取景，其實從2014年開始斷斷續續拍攝，和他後期的作品一樣模糊劇情和紀錄片的界線，雖沒令他再於柏林影展正式競賽獲獎，卻作為他首部正式同志角色的作品獲得泰迪熊獎評審團獎，也算意義獨具。

忘了為何會想數整部片有幾個鏡頭，當然首先是因為蔡的作品鏡頭很少比較好數，如果沒誤算，純以有剪輯的部分來算，本片總共由43個鏡頭組成，有的長至十幾二十分，有點短到不到一分鐘。因為離撰本文已是將近十個月前看，所以記憶已不太鮮明，但有幾幕至今仍印象深刻，包括李康生坐在窗邊看著窗外、窗上有樹的倒影的長鏡頭、在泰國燒灸打破第四道牆的記錄片段、高樓帷幕外牆上的太陽倒影和走過的貓、亞儂弘尚希（Anong Houngheuangsy）煮飯作菜的長鏡頭、回到台北後的魚缸特寫，當然還有李康生被亞儂服務按摩的情慾戲。

本片入圍金馬獎最佳劇情片，但它抑或劇情抑或紀錄見仁見智，不過在看似毫無邏輯或意義的組成片段中，饒富令人目不轉睛的趣味和情感，當然仍比較像是一個美術館展覽的藝術作品，但單以一部電影作品而言，除了畫面中的具象，畫外的意涵也十分引人思索，令蔡明亮再度證明他所執著的風格。