喬治鎊電影專欄 George Column

《秋天的童話》（台灣片名《流氓大亨》，1987）是香港導演張婉婷的第二部劇情長片，也是她的「移民三部曲」第二部，一貫地由與她為夫妻檔編導的羅啟銳編劇，延續上一部《非法移民》以他們於紐約市留學時的觀察，呈現美國華人移民經驗，但截然不同地改成愛情喜劇的討喜調性。面世當年，港片於台灣仍十分興盛，本片甚至比香港本土還早上映，而且如同許多港片另取片名，雖不但失去港名的浪漫詩意且俗不可耐，卻至少是台灣觀眾的懷舊記憶，全新修復版2022年於台灣重映時回歸原名，但少了那份懷舊感仍有點可惜。

《午後彌撒》（Mass，2021）是演而優則導的美國導演法蘭克蘭茲（Fran Kranz）的首部劇情長片，利用區區四個主要角色和單一場景，以閉密空間對應桎梏心理營造強大張力，獲得獨立精神獎鼓勵全體演員的勞勃阿特曼獎並入圍最佳首部劇本。

《們》（Men，2022）是英國導演艾力克斯加蘭德（Alex Garland）的第三部劇情長片，也是他再度原創故事並具有奇想驚悚元素的作品。台灣片商很高明地取了與英文片名諧音、以及單單一個字就具有多重象徵意涵的片名，堪稱最佳中文片名之一

《相逢聖路易》（Meet Me in St. Louis，1944）是美國導演文森明尼利（Vincente Minnelli）的第三部劇情長片，改編美國作家莎莉班森（Sally Benson）從1941到1942年刊登於《紐約客》週刊的半自傳故事集《肯辛頓故事》（The Kensington Stories，後集結成冊才與電影同名），面世之初即票房口碑雙贏，民國初年中國上映時片名為《合家歡》，後來又有《火樹銀花》和《青春樂》等別名，所以本文使用現今常被使用的直譯片名。

《超吉任務》（The Unbearable Weight of Massive Talent，2022）是美國導演湯姆高米肯（Tom Gormican）的第二部劇情長片，以十多年來的電影生涯多為遭貶沉寂的尼可拉斯凱吉（Nicolas Cage）自嘲飾演自己，並影射過往知名作品，充滿另類的創意諧趣。

《命運階梯》（The Staircase，2022）是由美國導演安東尼歐康波斯（Antonio Campos）主創的影集，取材2001年美國作家麥克彼得森（Michael Peterson）被控謀殺妻子的案件，以及往後16年間的發展，並改編跟拍案件及後來陸續追蹤集結而成的法國製作紀錄影集《小說家弒妻案》（The Staircase，2004, 2013, 2018）。

《必勝球探》（Hustle，2022）是美國導演傑瑞邁亞札格（Jeremiah Zagar）的第二部劇情長片，以美國職業籃球NBA的選秀為題材，由以《一個巨星的誕生》（A Star Is Born，2018）入圍奧斯卡的威爾費特斯（Will Fetters）和曾編寫NBA電玩遊戲的泰勒馬特恩（Taylor Materne）聯合編劇。

《鬥陣俱樂部》（Fight Club，1999）是美國導演大衛芬奇（David Fincher）的第四部劇情長片，改編美國作家自恰克帕拉尼克（Chuck Palahniuk）1996年的同名小說，上映之初雖沒獲得廣大迴響，卻在歷年來以黑色另類風格與極致虛無主義累積大票死忠影迷，至今仍高踞IMDb影史250大最佳評分電影第12名，幸好因布萊德彼特（Brad Pitt）主演而被視為商業片操作，令我得以在1999年在台上映首週末於樂聲戲院大廳、在大銀幕上並透過頂級音響躬逢本片的影音震撼。

拜《在車上》（ドライブ・マイ・カー，2021）獲得奧斯卡認證所賜，日本導演濱口龍介（濱口竜介）繼獲選為2016台北電影節專題導演後，2022金穗獎再度邀得該年選映的其中兩部短片，加上他的初期短片和最近期短片各一部，以犒賞將近六年來對他的作品從接觸認識到熱愛死忠的影迷。

《侏羅紀世界：統霸天下》（Jurassic World Dominion，2022）是美國導演柯林崔佛洛（Colin Trevorrow）的第四部劇情長片，繼《侏羅紀公園》系列重啟續集《侏羅紀世界》（Jurassic World，2015）後回歸導演，也繼前兩集與新加入的美國編導艾蜜莉卡麥克（Emily Carmichael）聯合編劇，接續上一集《侏羅紀世界：殞落國度》（Jurassic World: Fallen Kingdom，2018）呈現恐龍與人類密切共存後的情勢，為《侏羅紀世界》預定為三部曲的最後一部。