喬治鎊電影專欄 George Column

《偶然與想像》（偶然と想像，2021）是日本導演濱口龍介（濱口竜介）的第六部劇情長片暨首部集錦式作品，由三段故事集結而成，獲得柏林影展評審團大獎銀熊獎，是他首度獲得三大影展正式競賽獎項，也是可能拜疫情隔離所賜創作力大爆發而同年推出兩部廣獲好評作品的第一部。

因興起在滿40歲前的倒數第12天起連續重看個人影史十大影片（共13部），所以也再度在生日這天再看一次個人影史第一名《重慶森林》（1994），本片專文剛好也是本部落格點閱數最高的一篇，可能各位真的能夠感受到我對本片的熱愛，順道在此感謝閱讀的大家。今天看的是個人收藏中最早發行的VCD原始香港上映版（第一版），可能因為今年看了兩次2019修復版（第四版）和一次2010年代的重製版（第三版），最初國際上映版（第二版）則早已看了無數次，才終於發現本片的最初原貌和重新製作與修復後其實有所出入。

《春光乍洩》（1997）也是從沒寫過專文的個人最愛，本來在看過標準收藏的「王家衛的世界」修復新版後要寫介紹也遲遲沒下手，趁著要過生日了就趕快來寫一下。 王家衛以本片首度在三大影展獲獎，姍姍來遲而實至名歸地獲得坎城影展最佳導演，可惜《阿飛正傳》（1990）和《重慶森林》（1994）都只在他打響國際知名度的階段，尤其是《重慶森林》基本上是被當作商業片發行，所以幾乎沒有入選影展，但至少王菲得了斯德哥爾摩影展最佳女演員。

雖已在今年奇士勞斯基（Krzysztof Kieślowski）80冥誕時簡短寫過（不過六月底至今也只有十次點閱），但除了20多年前在BBS寫過隨著關站付諸流水的短文，開始正式寫文後卻從沒再寫過《三色》（Trois couleurs (Three Colors)，1993-1994）的專文，雖該分別為三部各寫一篇，本篇仍先在剛重看完後再稍微深入雜記一下。

《抓狂演訓班》（Un triomphe (The Big Hit)，2020）是演而優則導的法國導演艾曼紐庫荷寇爾（Emmanuel Courcol）的第二部長片，取材自1985年瑞典重刑囚犯在演出經典名劇《等待果陀》時逃跑的真人實事，是一部小人物出頭天的勵志喜劇。

《接線追緝》（The Guilty，2021）由美國導演安東福夸（Antoine Fuqua）執導，重拍三年前才推出的好評丹麥電影《厄夜追緝令》（Den skyldige (The Guilty)，2018），是擅長拍攝商業動作片的他被譽為繼《震撼教育》（Training Day，2001）後的最佳作品。

《007生死交戰》（No Time to Die，2021）是正宗007系列第25集，由本系列的首位美國導演凱瑞福永丈二（Cary Joji Fukunaga）執導，並為丹尼爾克雷格（Daniel Craig）主演的第五部暨最後一部007電影，他也第二度擔任聯合製片。除了已擔任長達22年的御用編劇搭檔波維斯（Neal Purvis）和魏德（Robert Wade）再度執筆，在克雷格的要求下加入英國新銳才女演員編劇菲碧華勒布里吉（Phoebe Waller-Bridge）潤飾並添增幽默，令她成為在頭兩集的編劇之一喬漢娜哈伍德（Johanna Harwood）後睽違長達58年的第二位007女性編劇，福永則是首位正式掛名參與編劇的導演。本集創下史上最長007電影紀錄（2小時43分），遠遠超過上一集《007惡魔四伏》（Spectre，2015）才以僅比《007首部曲：皇家夜總會》（Casino Royale，2006）多出四分鐘刷新紀錄的2小時28分，也是史上與上一集相隔第二久（五年11個月）的一集（最久的是《黃金眼》（GoldenEye，1995）的六年五個月）。

《失落園》（Limbo，2020）是英國導演班沙洛克（Ben Sharrock）的第二部長片，以時下受到關注的難民議題為主題，以冷調諧趣呈現嚴肅題材，入圍英國電影獎傑出英國影片和傑出英國編製導首部作品。

《逃出摩加迪休》（Escape from Mogadishu，2021）由韓國導演柳承完執導，取材自1990年韓國駐索馬利亞外交官在民兵革命戰亂時逃出險境的真實事件，是2021年截至九月的韓國年度票房冠軍。

《軍中禁戀》（Beau travail，1999）是法國導演克蕾兒德尼（Claire Denis）的第五部電影長片，改編自19世紀美國作家赫曼梅爾維爾（Herman Melville）的中篇小說《比利巴德》（Billy Budd），把背景搬到現代非洲東北部的吉布提，並把船隊改成軍隊。