《記憶》（Memoria，2021）是泰國導演阿比查邦韋拉斯塔古（Apichatpong Weerasethakul）的第九部劇情長片（包括合導的《鐵雞諜網種情花》和61分鐘的《湄公河大酒店》，不含合輯電影），也是他首部非泰語且不在泰國拍攝的長片。
以下有劇透請慎讀
潔西卡到哥倫比亞探望生病的妹妹，某晚在妹夫的房子夜宿時，首度聽到一個像是撞擊的巨大聲響，她尋求朋友介紹的年輕音效師埃爾南的協助、請他模擬她聽見的聲音，隨後她又陸續聽到同一個聲響，並偶然在醫學院接觸到從隧道中挖掘出的遠古人類遺骸。潔西卡和埃爾南也在同時進一步認識、產生似有若無的情愫，某天埃爾南忽然憑空消失，詢問時也沒人知道他，彷彿他從未存在。潔西卡越來越執著於找出聲響從何而來，更在過程中遇見另一名也名叫埃爾南的中年男人。
從片頭驚醒潔西卡的巨大聲響，就揭示了這是一部關於「聲音」的電影，韋拉斯塔古把以往即在作品中至關重要的聲音晉升為主角，除了數度出現的聲響，還有第二個場景的停車場車輛警報共鳴、類後設手法呈現幕後音效製作、潔西卡經過駐足的樂團演奏、所有存在於日常生活卻被鉅細靡遺呈現的環境音，以及壓軸戲時交集環境、對話、動作和雜訊等聲音的傑出混音，絕對是Dolby Atmos音響示範等級。
本片也可說是韋拉斯塔古的《春光乍洩》，和王家衛一樣，他也選擇位於離祖國遠在世界另一端的南美洲哥倫比亞當背景，且對比得更徹底、把角色和對白都換成非己種族和語言，但環境的畫面和聲音，又和他前作中泰國城市樣貌和山野景觀如出一轍，令人更感雖遠在天邊卻天涯咫尺的普世共通。雖設定為探親，潔西卡也宛如一個流浪異鄉人，漫遊在城鄉距離彷彿不存在的室內和郊外空間，更透過能夠接收聲音的「天線」的巧妙設定，呈現人類同理心（片中還提到抗憂鬱藥會令人失去同理心來諷刺文明病）和同出一源的珍貴和親近。
在韋拉斯塔古的作品中，本片呈現神秘的方式也是至今最純粹的，在揭曉聲響來源真相的畫面前，除了來源不明聲響外的情境皆為寫實，神秘感卻仍無所不在、甚至比起前作有過之而無不及，高明對應了結尾揭示超越時間、地點、年齡、種族、甚至生死等一切差異的反璞歸真。
除了暗諷文明病的一貫命題，韋拉斯塔古也觸及人類歷史共通的悲慘流離，南美洲的遠古驅魔和外星人傳說，以及年輕和中年埃爾南在演職員表才以同姓氏被揭曉為同一人（但也可能僅為姓名一模一樣，讓人自行聯想），則令人再度讚嘆於他跳脫框架的非凡宏觀，他也再度加入看病和睡覺這兩項他深感連結和興趣的行為，不只穿越時空，不只前世今生，更是生死無界。
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