喬治鎊電影專欄 George Column

最佳影片 Best Film

《穆荷蘭大道》（Mulholland Drive，2001）是美國大導大衛林區（David Lynch）繼《我心狂野》（Wild at Heart，1990）獲得金棕櫚獎後，再於坎城影展獲獎（最佳導演）的巔峰代表作，也令他在《藍絲絨》（Blue Velvet，1986）睽違15年後二度入圍奧斯卡最佳導演。本片源起於1999年拍攝的ABC電視台影集投案，但ABC高層不喜歡他的90分鐘首集而取消該計劃，在林區的法國朋友建議下，才由法國Canal+公司接手出資起死回生，讓原本的影集得以成為這部至今已屆20年仍歷久彌新的影史經典。

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《雙面薇若妮卡》（La double vie de Véronique (The Double Life of Véronique)，1991）是已故波蘭大師導演克里斯多夫奇士勞斯基（Krzysztof Kieślowski）在波蘭以外拍攝的第一部作品，但仍有三分之一的篇幅設於波蘭，另外三分之二在法國。本片獲得坎城影展雙獲會外賽費比西獎和基督教評審團正式競賽單元大獎，伊蓮雅各（Irène Jacob）則以獨撐全片和分飾兩角的優勢獲得最佳女演員。

《鋼琴教師》（La pianiste (The Piano Teacher)，2001）是奧地利大導麥克漢內克（Michael Haneke）在坎城影展首獲正式競賽獎項評審團大獎的代表作，連同雙獲最佳男女演員囊括三獎，至今未再有競賽片如此風光，可見當年評審團主席麗芙烏曼（Liv Ullmann）和成員楊德昌等人對本片的熱愛程度。當年我也在電影社同學邀約下正式成為金馬影展影迷，但除了同學預購的票，其他都是在影展開幕後才陸續購買，但不知道當年的片是否比較沒那麼熱門，只有一部想看的片向隅，本來包括早早（一開賣？）就完售被選為閉幕片的本片是兩部，但不死心的我在開演前晃到售票處碰運氣，竟然剛好有人退票讓我如願以償，後來上映時二刷更發現只有這場是沒有噴霧的完整版（直到重映的數位修復版，但仍然不是膠捲），真是幸運至極。

《史瑞克》（Shrek，2001）是繼《小飛俠》（Peter Pan，1953）睽違48年後又一入選坎城影展正式競賽的動畫片，雖僅陪榜，後來票房口碑雙雙大獲全勝、入圍英國電影獎最佳影片等大獎（並獲最佳改編劇本），更諷刺地打敗迪士尼成為奧斯卡史上第一部最佳動畫長片。和《魔戒首部曲》一樣，本片也是買Taipei Walker拿到特映券，當時我在上大學重考班，九點的場次無法準時進場，只能在九點放學後趕過去，約開演半小時後進入派拉蒙影城的影廳（現新光影城），還記得當時演到史瑞克對驢子形容自己是洋蔥那段，雖然看的是李立群和唐從聖配音的中文版，但當年稍早看的《落跑雞》（Chicken Run，2000）特映就是看了之後才知道是中文版，所以也沒那麼意外，而且出乎意料地別有一番幽默感。

《阿依達的救援行動》（Quo Vadis, Aida?，2020）是波士尼亞導演雅絲米拉許邦尼奇（Jasmila Žbanić）的第五部劇情長片，她曾以首部劇情長片《旅行之歌》（Grbavica (Grbavica: The Land of My Dreams)，2006）一舉拿下柏林影展金熊獎，本片延續她致力於呈現波士尼亞戰亂下的平民悲劇，並有別於塞爾維亞大導庫斯杜力查（Emir Kusturica）和另一位波士尼亞名導丹尼斯塔諾維奇（Danis Tanović），雖從女性和較年輕世代的觀點出發，鏗鏘有力的程度卻毫不遜色。

《販膚走卒》（The Man Who Sold His Skin，2020）是突尼西亞導演卡伍莎班漢尼亞（Kaouther Ben Hania）的第二部長片，她的首部長片《Beauty and the Dogs》（2017）即獲選代表突尼西亞角逐奧斯卡最佳外語片（現最佳國際長片），本片更進一步風光入圍，除了為國爭光，也繼續代表女性導演出頭天，但沒在突尼西亞拍攝、故事也與突尼西亞無關的本片入圍，僅因導演和製作公司之一的國籍是突尼西亞，完全要拜美國影藝學院開始以片為本而把國籍標準放寬所賜（《色｜戒》（2007）就是身先士卒的案例之一）。

《猶大與黑色彌賽亞》（Judas and the Black Messiah，2021）是美國導演沙卡金（Shaka King）的第二部長片，以1960年代被美國政府暗殺英年早逝的黑豹黨領袖佛瑞德漢普頓（Fred Hampton，1948-1969）和替聯邦調查局臥底黑豹黨並協助暗殺漢普頓的比爾歐尼爾（Bill O’Neal，1949-1990）為中心角色，從發想歷經六年一波三折後終於成形，甚至令兩組不約而同同時撰寫此一題材的編劇合而為一，造就一部深具歷史價值並劇力萬鈞的出色作品。

《夢想之地》（Minari，2020）是美國韓裔導演鄭李爍（Lee Isaac Chung）從影16年後揚眉吐氣的代表作，本想改編他人著作遭作者拒絕，反而觸發他取材個人童年回憶的靈感，展現累積多年的嫻熟導演功力，平鋪直敘卻饒富人情，加上水準整齊的整體演出，令人看見鮮少在銀幕上被呈現的美國韓裔移民家庭。