《法貝爾曼》（The Fabelmans，2022）是史蒂芬史匹柏（Steven Spielberg）的第32部劇情長片，取材他個人從首度接觸電影到踏入影壇的成長經歷和家庭狀態，獲得多倫多影展觀眾票選獎，並入圍奧斯卡最佳影片和導演等七項。
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山米幼年隨爸媽第一次看電影即種下他心中的電影種子，並在同樣充滿藝術細胞的母親鼓勵下，開始用攝影機拍下自己腦海中的各種創意，因父親工作舉家遷徙後，更令他獲得絕佳現成荒漠場景，也獲得意外造訪、從事演藝的舅公激勵，卻也因拍攝家庭出遊而察覺母親與父親同事摯友出軌，令他震驚又不知所措而中止拍片，直到因再度舉家遷徙後的際遇重拾對影像熱情。
作為一部關於自己的成長電影，史蒂芬史匹柏不僅忠實地呈現自己的成長過程，並真誠傳達自己對於電影的情有獨鍾，更把一大部分的重心擺在他的父母、尤其是母親身上，雖然他少時把母親移情別戀與兩人離異怪罪於父親，在片中卻毫無關於這點對於父親的指責，反而呈現他鮮少（或從未）提及對於母親的怨懟，但也透過如今人生歷練豐富，而在片中給予他們將心比心的溫柔看待，並在演職員表後列上把本片獻給他們（蕾雅與阿諾）的字樣。
史匹柏也連同老搭擋編劇東尼庫許納（Tony Kushner）巧妙對應他成長時期的電影並透露自己歷來作品的根源，母親的藝術天份與關愛奔放，甚至金髮短髮造形，都仿似《真善美》（The Sound of Music，1965）中的瑪麗亞，高校愛情與衝突挑釁，則像他於本片前一年推出重拍的《西城故事》（West Side Story，1961）；他少年時期身為童軍令人聯想到《印第安納瓊斯》（Indiana Jones）系列，戰爭片有如《搶救雷恩大兵》（Saving Private Ryan，1998）前身，像成為海灘救生員則有《大白鯊》（Jaws，1975）的連結，不過最重要的，就是像《E.T.外星人》（E.T. the Extra-Terrestrial，1982）被帶進櫃子裡的E.T.的母親，深懷過人音樂天份的她，正如落難地球的外星人被困在自己的家庭裡，殷切等待能夠「回家」的那一天。
蜜雪兒威廉斯（Michelle Williams）再度交出一次精湛演出，把母親一角在家庭與自我之間拉鋸掙扎的心境令人深感共鳴；飾演父親的保羅丹諾（Paul Dano）除了有別以往的敦厚形象，從《小太陽的願望》（Little Miss Sunshine，2006）中的孤僻兒子到本片中的慈愛父親，也令影迷充滿歲月感觸；資深演技派賈德赫許（Judd Hirsch）短短一段戲就搶盡鋒頭，精準化身古怪又睿智的舅公；雀屏中選成為史匹柏銀幕年少分身的新人蓋布瑞爾拉貝爾（Gabriel LaBelle），也稱職演出山米從少年到成年各個年齡與面臨轉變的心境。
可能受限於對於某些回憶的無法割捨，令本片前半段稍嫌拖沓，但後半段從法貝爾曼一家遷居洛杉磯後漸入佳境，尤其是山米在高中裡被霸凌與情竇初開，都再現史匹柏的純熟大師功力，最後短暫晉見影史名導約翰福特（John Ford，有趣地邀到另一位名導大衛林區（David Lynch）飾演），則是神來一筆的深入淺出結局。如同史匹柏於影片開演前的引言，本片就是一封獻給他的家庭與電影的情書，他也藉其完整傳遞自己的人生創作理念：影像是能夠留下的美夢，人生是無法控制的哀愁，在這則悲喜交織的私密成長故事中，填滿了他對於電影的畢生熱情，也洋溢著他緬懷父母的永恆摯愛。
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