喬治鎊電影專欄 George Column

《野雛菊》（Sedmikrásky，1966）是捷克導演薇拉齊蒂洛娃（Věra Chytilová）的第二部劇情長片，因顛覆物質主義、極權政治和傳統父權的反社會理念，而理所當然成為捷克社會主義政府的禁片。因嚴峻疫情從2021年延宕一年的金馬經典影展，反而因禍得福地讓本片以2022年全新修復版本呈現，實為台灣觀眾的一大福氣。

影片從機器齒輪和戰機轟炸的交叉畫面開場，兩名皆名為瑪莉的年輕女子決定開始在已經敗壞的世界上胡作非為。她們引誘富有年長男人以約會之名行捉弄之實、在夜總會上放肆胡鬧吸引目光，但也逐漸意識到自己的行為毫無意義、且因遭受忽視而懷疑自身存在的價值，這種行徑令她們終於自食惡果。

雖以兩名胡鬧的女人為主角，從片頭的象徵制式體制和貪婪野心的齒輪與戰爭畫面，都揭示實為反諷父權的主旨，亦宣揚反父權的義大利導演莉娜韋特穆勒（Lina Wertmüller）後來的《七美人》（Pasqualino Settebellezze，1975），可能正是受到本片啟發。兩名主角的名字相同，隱喻社會主義抹殺個人獨特性，她們的招搖撞騙，雖不僅限於對她們有非分之想的上流社會男人，仍皆為對於物質控制人類生活的強烈諷刺與批判。

即使主角最後如同反派惡有惡報，卻也以她們被報紙與鐵絲包裝綑綁的意象，凸顯極權和父權對於女性的壓迫，而造成女性的悲慘命運。齊蒂洛娃聰明地以超現實的卡通化喜劇形式，除了挑戰突破傳統電影的形式框架，也透過把矛頭指向女性的偽裝，來對男性統治世界所造成的荒謬與殘酷，作出一次大快人心的伸張正義。