《巴比倫》（Babylon，2022）是美國導演戴米恩夏澤爾（Damien Chazelle）的第五部劇情長片，以1920年代中期到1930初期的好萊塢電影圈與從無聲到有聲電影的交界作為背景，敘述一則荒誕瘋狂又浪漫奔放的故事。
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1926年，墨西哥移民曼尼為好萊塢大製片擔任搬運工，在某晚一如以往的荒淫派對上，邂逅令他一見鍾情、對踏入電影圈充滿野心的妮莉，並獲巨星傑克賞識聘為助手。在妮莉一夕成名後，曼尼只能在旁默默觀望，直到1920年代末期有聲電影開始當道後，他相中黑人爵士樂手題材契機晉升導演，夕陽西下的傑克與揮霍無度的妮莉卻反而逐漸消沉，即使曼尼力挽狂瀾伸出援手，仍無法阻止他們的星途步向殞落。
繼《樂來越愛你》（La La Land，2016）後，戴米恩夏澤爾再以好萊塢影壇為背景，也再以愛情故事為核心，但比起該片至少有音樂歌曲作為驅動主旋律，本片同樣金玉其外、敗絮其中的風格和故事，幾乎毫無足以支撐的運行載體，任憑狂歡與涉險情節天花亂墜，混亂鬆散的敘事及無趣空乏的對白，堆疊成超過三小時的冗長篇幅，自曝通篇失控無法駕馭的其短，即使不斷重來的拍攝部分有重現《進擊的鼓手》（Whiplash，2014）的緊湊風采，最後致敬經典電影的蒙太奇也淪為刻意低廉。
瑪格羅比（Margot Robbie）與墨西哥新人迪耶哥卡爾瓦（Diego Calva）都有濃烈搶眼的戲碼，但鋪陳不足令他們幾乎毫無化學效應，也因角色顯得無病呻吟咎由自取，而讓他們的賣力演出大打折扣；布萊德彼特（Brad Pitt）與琴史瑪特（Jean Smart）等演技實力派亦受其害，反而驚喜客串德裔導演的名導史派克瓊斯（Spike Jonez）與龍頭製片的搖滾巨星Flea，才諷刺地令人眼睛一亮；以同為派拉蒙影業出品的《證人》（Witness，1985）出道的童星盧卡斯哈斯（Lucas Haas）在37年後演出本片，則形成一份今昔輝映的意義。
不過夏澤爾作品一向講究的技術層面，令本片仍不致慘不忍睹，尤其是近兩年從團隊組員升格成美術設計師的芙蘿倫西亞馬丁（Florencio Martin）和資深服裝設計師瑪莉佐弗瑞斯（Mary Zophres）的精緻考究的場景與服裝，不只還原復古片場的一代風華，也寫實呈現當時的景觀與時尚；夏澤爾老搭檔配樂家賈斯汀赫維茲（Justin Hurwitz）也再現《樂來越愛你》的爵士樂風與相似旋律，並打造新版《大亨小傳》（The Great Gatsby，2013）舞動節拍的混搭奢華感。
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