《神人之家》（2022）是台灣導演盧盈良的第二部紀錄長片，以他自己的家人為對象，造就一部引人共鳴、感人至深的私密作品，獲得台北電影獎首獎、最佳紀錄片、剪輯和觀眾票選獎，並入圍金馬獎最佳紀錄片。
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誠如片頭的通話，本片源於盧盈良與母親的一通電話，母親的語重心長似乎突然引發他的深刻感觸，於是決定返鄉用鏡頭捕捉家人的日常樣貌，以及跟他們、尤其是父母與哥哥的互動，除了彌補自己離家多年感情疏遠的愧疚，也更進一步藉以發掘自己亟欲逃離家庭的真正原因，以解鈴還須繫鈴人的療癒方法，讓他跟家人和自己達成和解與解脫。
如同《日常對話》（2016）、甚至外國的《莎拉波莉家庭詩篇》（Stories We Tell，2012），本片也是導演藉由拍攝家庭探索自己、甚至以某種角度來看為實現自己的作品。盧盈良極其自然地捕捉家人的生活與互動，特別是父親時常望向鏡頭的犀利眼神、母親總是忙於家務的身影，以及哥哥在農地栽種的辛勞，然而這些稀鬆平常的生活景象，在片中都形成耐人尋味的意義。
隨著循序漸進的深入人物，盧盈良家人的內心世界及其與他們的互動，真正令人感同身受、甚至可能就像看著自己家人的強大情感也開始暗潮洶湧、濃烈翻騰。雖然他的家庭正如任何台灣、甚至世界各地的許多家庭，有個保守拘謹的父親、任勞任怨的母親，以及苦尋出路的兄弟姊妹，但其實也相當不同、甚至可能完全相反。
他的父親嗜賭成性長達數十年，在家中的尊嚴早已蕩然無存，但也因而毫無許多家庭中被有毒強勢父權籠罩的陰影，反而令他的家庭比起那些家庭遠較容易改變重建。與哥哥之間的手足情深，以及父親從罹癌到逝世的過程，都被呈現得十分節制卻更加深刻，帶著母親抵達她從沒見過的海邊的最後一幕，除了把中心情感烘托到最高點的完美結尾，也象徵凡事皆須徵詢神明的莫名臣服權威，不知不覺被自我實現取代。
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