嬰兒轉運站劇照

《嬰兒轉運站》(브로커,2022)是日本導演是枝裕和的第15部劇情長片,且為他第二部跨國製作暨首部韓國作品,延續他對於小孩遭到冷落或遺棄社會問題的關注,令他第六度入選坎城影展主競賽,並第二度令演員獲得最佳演員獎(兩次皆為男演員)。
 

以下有劇透請慎讀
 

一名年輕女子在夜晚把嬰兒放到教堂附設的嬰兒庇護設備下,在旁監視的兩名警察其實已盯上私下販賣棄嬰的教堂工作人員東秀和同夥相鉉,準備跟蹤他們到交易地點人贓俱獲將其逮捕。留下嬰兒的女子不久後返回尋找孩子,東秀便對她坦承自己從事非法販嬰,未料女子同意販賣自己的孩子以分享利益。連番交易失敗令他們陰錯陽差逃過遭逮,眼看完成行動越來越渺茫,兩名警察便找上女子與她們合作,原來她涉及了一樁命案,且被殺害的男人是她孩子的父親。

是枝早從18年前的《無人知曉的夏日清晨》(誰も知らない,2004)便開始關注遭棄兒童的社會問題,四年前令他獲得金棕櫚獎的《小偷家族》(万引き家族,2018)再度聚焦此一問題,背景移到韓國、劇本仍由他原創撰寫的本片,再以《小偷家族》把非親非故的社會邊緣人湊成一家的設定,進而檢視亦層出不窮的棄嬰問題,再度呈現他悲天憫人並充滿關照的細膩觀點,卻可惜也再曝《小偷家族》的根本問題,缺乏旁觀者角色的一味悲情的走向,令劇情和角色的張力和深度再度明顯不足。

在三名主要角色為了販嬰的共同目標而朝夕相處下,各自的背景和動機也逐漸揭露。離婚的相鉉為了大筆贍養費挺而走險,幼時即為棄嬰的東秀早已不相信親情,本名為素英的女子則出身破碎家庭而賣淫維生,進而導致產下一子的困境,甚至警察都有因自身不孕而對他們鍥而不捨的明確動機,但鋪陳刻劃的不足仍令他們缺乏說服力,也連帶令他們之間的情感連結也淪於薄弱,甘草小孩角色海進雖作為對比及調和劑,沒有更進一步的塑造令其可有可無,同樣設定為製造喜感的警察搭檔一角則是沒有存在感,可惜其本可作為旁觀者提供情感出路的功能。另外,本片雖有發人深省的道德辯證,卻也缺乏足夠的故事邏輯予以支撐。

以本片獲得坎城影展最佳男演員的演技派影帝宋康昊(송강호),傑出表演確實再度有目共睹,但如同《寄生上流》(기생충,2019)因是群戲而戲份分散,和其他演技代表作相比,他飾演的相鉉只能說是維持水準稱職演出,頂多就是面對女兒轉告母親欲與其斷絕來往時,悲傷不形於色的高深內斂令人讚賞;早就跨國與是枝合作過《空氣人形》(空気人形,2009)的裴斗娜(배두나),當然義不容辭演出是枝反跨韓國的作品,表演固然一如以往精彩,但可惜亦如宋康昊發揮有限;藝名為IU的當紅偶像歌手李知恩(이지은)深得是枝賞識而獲片中最有血有肉的年輕媽媽素英,她也順理成章地展現全片最為突出的表演,深刻詮釋該角的內心拉鋸。

不過幸好是枝至少仍在某些部分再展以往靈光,例如引用艾咪曼恩(Aimee Mann)的〈Wise Up〉向其曾出現的《心靈角落》(Magnolia,1999)同樣眾多角色碰撞交集的設定、及其導演保羅湯瑪斯安德森(Paul Thomas Anderson)致意;素英對所有其他同樣遭到家庭遺棄的「同夥」一一說出「謝謝你的誕生」,海進也反過來對她說同一句話,雖顯刻意煽情,卻令是枝收服人心的魔力再度乍現。

arrow
arrow
    全站熱搜

    喬治鎊 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()