噬血童話 Let Me In (Matt Reeves, UK/USA, 2010)
自進入21世紀以來，好萊塢重拍的恐怖片何其多，好的如「七夜怪談西洋篇」和「活人生吃」僅在少數，爛的如「鬼水」、「不死咒怨」、「鬼照片」等不勝枚舉，所以要拍出一部至少和兩年前才推出、口碑鼎盛的瑞典原版「血色入侵」一樣好的版本，幾乎是沒有人期待著，但在以「科洛弗檔案」給觀眾耳目一新的類型電影後，編導麥特瑞夫斯再度證明了他不同凡響的功力，的確讓這個新版至少可說是成績不亞於原版。
雖然還沒看過約翰傑維德倫德維斯特的原著「血色童話」，但已看過電影版兩次的我，對整個故事的脈絡也略有概念，於是在觀看新版時，我更能注意到一些原本沒觀察到的細節，還有比對新舊版在背景設定更動上的異同。原本的小男孩從奧斯卡變成歐文，擁有12歲外表的吸血鬼女孩也從依萊變成艾碧，兩個主角的互動和原版幾乎一模一樣，可能是相當終於原著(原版電影劇本由倫德維斯特親自改編)，我特別注意到艾碧其實是有影子的，打破吸血鬼沒有影子的遠古傳說。
瑞夫斯很聰明地將背景轉換到美國1983年的新墨西哥州，對瑞典較不熟悉的觀眾，或許能透過新版更融入故事強調的時代氛圍，當時美國社會的蕭條氣氛精準地反應在影片的氛圍裡，同時帶著一股邊疆地帶的不安氣息，導演也配合背景挑選了具有代表性的當紅歌曲，例如大衛鮑伊的 "Let's Dance" 和文化俱樂部的 "Do You Really Want to Hurt Me" ，除了使觀眾更能進入故事情境外，也影射了角色之間的關係(歌曲皆為英國歌手的創作，也有歐洲文化反攻美國/吸血鬼入侵新大陸的雙重隱喻)。
編導也不全然照本宣科，原版順序式的簡單結構，在新版中變成以發生在故事中間的意外為片頭，使影片更有耐人尋味的詭譎氣氛；原版中交代鄰居和父親的篇幅也被極簡化，在細節仍不被忽視的狀態下有著更明快的節奏；神祕男子的行凶手法也較為緊張刺激；歐文在艾碧屋內發現原本疑似艾碧父親神祕男子的真實身分，也讓整個三角關係的曖昧局面更多了一層張力(我忘了奧斯卡有否在依萊屋內發現照片)；原名 "Let the Right One In" 也從具有內容(小女孩住在右戶)、性別、政治和宗教等多重隱晦意涵，被改為較單純直接並更能代表角色心聲的 "Let Me In"，但這不代表我覺得新版更好，兩個版本依然各有所長、難分軒輊。
值得一提的是本片特別出色的攝影和配樂，來自澳洲、珍康萍的御用新銳攝影師葛瑞格弗瑞瑟，抓住擔任本片攝影指導的機會，用昏黃的淒美色調、光源和倒影，呈現出與原版強調乾淨到慘白的作法截然不同的觀感，也配合瑞夫斯喜愛透過角色觀點的攝影視角，成功挑戰了幾幕高難度任務，例如神祕男子和受害者在車內的一幕；甫以「天外奇蹟」榮獲奧斯卡的皮克斯御用配樂家麥克吉亞奇諾，交出一篇和得獎作迥異的淒美樂章，其中為懸疑緊張氣氛的鋪陳，甚至喚起我對「鬼店」中經典配樂的記憶，可能是導演和他刻意向經典致意的意圖，附帶一提，導演可能也想藉本片向推出年份就在本故事發生年份十年前的「大法師」致上一份類型和探討信仰危機主題的傳承。
兩位主角都是今年各以佳作使觀眾眼睛一亮的新星，才剛卸下「特攻聯盟」中超殺女酷炫身手的克蘿伊葛芮絲摩瑞茲，驚喜搖身一變為複雜而世故、卻仍擁有以外表優勢迷惑他人功力的吸血姥；先在澳洲電影「我的父親」中和艾瑞克巴納對戲毫不生澀的寇迪史密特麥克菲，繼進軍國際再度令人印象深刻的「末路浩劫」後，首挑大樑且表現傑出，將因面臨家庭和生活危機而漸形成偏差心理的小男孩詮釋得說服力十足。倫德維斯特受到安萊絲的「吸血鬼列傳」系列的影響不言而喻，除了同樣有外表和心智年齡差異懸殊的吸血鬼角色外，也對應了末世紀(19和20世紀)的頹喪輪迴，還有透過描述吸血鬼尚存一絲人性的善意和慾望，警惕人心不古的時代危機。
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