喬治鎊電影專欄 George Column

《日子》（2020）是馬來西亞裔台灣導演蔡明亮睽違七年的第11部劇情長片，也是他繼《黑眼圈》（2006）後再度到東南亞（這次是泰國）取景，其實從2014年開始斷斷續續拍攝，和他後期的作品一樣模糊劇情和紀錄片的界線，雖沒令他再於柏林影展正式競賽獲獎，卻作為他首部正式同志角色的作品獲得泰迪熊獎評審團獎，也算意義獨具。

《南巫》（2020）是馬來西亞新導演張吉安的首部長片，取材自他在馬來西亞西北小島的童年回憶。全片充滿東南亞電影的魔幻魅力，以及人生中無可捉摸的神秘，更從被下降頭的故事中，挖掘出華人下南洋殖民而與馬來人衝突對立難以抹滅的歷史傷痕。

《同學麥娜絲》（2020）是黃信堯的第二部劇情長片，以他在創作早年紀錄片時期獲得金穗獎最佳紀錄片的《唬爛三小》（2005）發想，以在地感十足的台灣人物為重心，講述一則專屬於台灣人和與他一樣的六年級生、卻也能普世共通的醒世寓言。

《親愛的房客》（2020）是鄭有傑的第四部劇情長片，並繼上一部長片《太陽的孩子》（2015）後，進而首度入圍金馬獎最佳劇情長片和導演，也再度入圍劇本項目。

《消失的情人節》（2020）是陳玉勳的第五部劇情長片，也是他繼首部長片《熱帶魚》（1995）睽違長達25年後，再度一舉入圍金馬獎最佳劇情長片（原名最佳劇情片）、導演和原著劇本的作品，也是當屆入圍最多項目（11項）的電影，且從擔任蔡明亮作品場記踏入影視圈，到如今和他一起入圍，也不啻為一段佳話。