《一一》（2000）是台灣導演楊德昌的第七部劇情長片，敘述一個家庭的每個成員面臨家庭、工作、友情和愛情的成長過程，入選坎城影展主競賽、獲最佳導演，亦空前成為美國國家影評人協會獎首部華語最佳影片，以及洛杉磯和紐約影評人協會獎最佳外語片。
NJ在小舅的婚禮上遇見幾十年前不歡而散的舊愛，並從充滿哲思的外商合作對象獲得啟發；妻子敏敏在母親重病後失魂落魄，更開始懷疑起自己的人生；上高中的女兒婷婷與同齡的新鄰居莉莉成為朋友，卻捲入莉莉與男友的感情糾葛；小兒子洋洋無奈忍受大人的自以為是，卻也從中學到實事求是的道理。
因為對於台灣電影市場失望透頂，楊德昌毅然決然索性不在台灣上映本片，只接受台灣影展邀請放映，個人有幸在年輕熱情時躬逢其盛、參與本片在2003台北電影節的台灣首映，更在映後獲得楊導在我的觀影護照上簽名，及時在他於四年後病故前當面向他致意，如今對此機緣實在滿懷感激，2017年在傳影互動的努力下，讓本片在面世17年後終於在台上映，我當然也充滿感懷地進影院再刷。
雖然本片的主角家庭是台灣人，每個家庭成員角色的塑造刻劃，都不分中西地引人共鳴，生老病死面面俱到的劇情，其實和李安導演的《飲食男女》（1994）互相呼應，婷婷介入鄰居朋友感情的部分，甚至與《飲》中小女兒的支線如出一轍，只是有更戲劇化的發展，更別提兩部片的主要場景都是台北市，這兩部讓台北享譽國際的片，令身為在地人的我驕傲感油然而生。
吳念真飾演主角NJ（巧妙地用同為他名字英文拼字的縮寫），除了像是對應《青梅竹馬》（1985）的主角侯孝賢，他其實從楊德昌的首部長片《海灘的一天》（1983）起便陸續演出楊的作品，只不過不如侯孝賢亦參與《青》的編劇，這次身為編劇的吳念真反而專職演員，更「跨刀」初挑大樑、自然深刻地演出中年的NJ與舊愛重逢和家庭責任之間的內心拉鋸；金燕玲戲份雖然和《獨立時代》（1994）一樣不多，卻獲得核心角色的遠多發揮空間，哭訴人生單薄稀少的戲，肯定本能為她再掄一座金馬獎。
NJ與舊愛相約出遊，以及婷婷與鄰居男友約會的平行新舊世代對比，也是一個十分引人入勝的巧妙設計，令人聯想到《紅色情深》（Trois couleurs: rouge，1994）中老法官與年輕法律系學生的平行共通命運，我也很巧地與楊導看《紅》同一場於日新大戲院的首日晚場放映（春暉公司拿來作為台灣首映），或許當時他看完就種下這個構想的種子，後來他去世的2007年，金馬影展把《一一》選為閉幕片，且正好也是於日新戲院（當時易主為日新威秀影城）放映，雖然說來牽強，卻也是冥冥之中的機緣。
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