《大紅燈籠高高掛》（1991）是中國導演張藝謀的第四部劇情長片，改編中國作家蘇童1990年的中篇小說《妻妾成群》，敘述一名年輕女子嫁入大富人家作妾後遭受的凌辱與掀起的風波，入選威尼斯影展主競賽、獲最佳影片季軍銀獅獎，並獲英國電影獎最佳非英語影片，以及入圍奧斯卡最佳外語片。
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從大學輟學的頌蓮在父親去世後和繼母促使下，負氣嫁到姓陳的大富人家當四房姨太，本以為就此認命的她，入門後仍覺心有不甘，除了必須與其他姨太爭寵，也被點燈籠捶腳底的蒙寵儀式制約，還和與老爺暗通款曲的侍女水火不容，在對於遭受暗中凌辱而展開的對付計謀被揭穿受逞後，迫使她以牙還牙地揭發關於侍女和其他姨太不可告人的秘密。
繼前一年才推出的反傳統女性解放作品《菊豆》（1990），張藝謀繼續凸顯中國封建制度與男尊女卑傳統留下的遺毒，即使進入女性得以抬頭的20世紀，用錢仗勢欺人、視人命為草芥的情況依然比比皆是，但完全僅僅發生在一座宅邸中的本故事，更是不分性別而見微知著地呈現因貪婪而鬥爭的人類世界縮影，三名姨太和一名侍女之間的爭權奪利，都是好勝人性被用來作為操控工具的典型範例，當然也是人類永恆的缺陷悲哀。
張藝謀再度相中原著故事裡的鮮明物品意象，從《紅高粱》（1988）的酒罈、《菊豆》的染布到本片的燈籠，除了達成築構影像美學的成就，也高明地隱喻女性被物化、情慾遭封閉的扭曲制約，但也和前兩部作品一樣，頌蓮也是一個顛覆三從四德的主角，但不是為非作歹離經叛道，而是不向悲慘命運屈服的揚眉吐氣，只不過因爲年紀尚輕而迷失方向、反被同化。
比起在張藝謀前作裡的角色，鞏俐在本片中首度擔起支撐全片的重責大任，她也不負期望地讓已經廣受讚譽的張藝謀作品更上一層樓，把失去父親且遭繼母遺棄而無依無靠的頌蓮，對於老爺、其他姨太和侍女的移情作用和心理轉折詮釋得完整流暢，即使角色不甚討喜仍令人深感同情；分飾二三姨太的曹翠芬與何賽飛也有出色的搭配表演，輔佐成就主角累積怨恨的心境。
本片是台灣年代公司首部投資的張藝謀作品，侯孝賢甚至是監製之一，也形成張藝謀雖以《菊豆》和本片連續兩年入圍奧斯卡最佳外語片，代表國家卻非中國而是年代拓展到的香港，但台灣公司雖為出品方，且面世時台灣也已解嚴，本片仍足足等了超過兩年才得以以合拍片名義在台上映，但至少比只能透過盜版錄影帶或水貨LD影碟在坊間流傳的《菊豆》「好命」很多。
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