《達賴的一生》（Kundun，1997）是美國導演馬丁史柯西斯（Martin Scorsese）的第17部劇情長片，取材十四世達賴喇嘛從出生到成年的人生初期。根據維基百科，《達賴的一生》這個片名來自中國坊間，但因台灣沒上映而被在地沿用，不過根據片中僅為達賴前二十多年的人生，以及他本人甚至還在世的事實，「一生」之名實為謬誤。
本片是令人匪夷所思地從面世起長達將近25年從沒在台灣院線上映、甚至連影展都沒放過的「稀片」之一，即使製作和發行公司是迪士尼體系大片廠博偉影業的正金石公司（其他同為大片廠卻從沒在台灣放映的片還例如華納兄弟的《小公主》（A Little Princess，1995）和環球的《不在場的男人》（The Man Who Wasn't There，2001）），或許因為當年台灣仍為國民黨執政，因敏感政治性而間接令台灣分公司知難而退，直到如今在歐洲公司StudioCanal接手版權後，終於被台灣一如電影內容佛心地引進首度上映／放映，身為當年苦盼不到大銀幕的影迷（直到2003年才看了次等媒介的VCD），當然必須朝聖上映首日早上的首場。
1937年，十三世達賴喇嘛駕崩一年後，轉世出生名為拉穆的十四世達賴喇嘛終於被攝政王尋獲，並在兩年後被迎接返回拉薩入定，他一如預期地從小便展現聰穎睿智，並在父母與大臣的陪伴輔佐下長大成人，西藏雖在二次世界大戰中全身而退，卻面臨中國共產黨掌權後脅迫降伏的侵略肆虐，秉持非暴力理念的達賴起初企圖與中國和諧並存，卻在看清共產黨的霸道惡行後，為了維護身為西藏精神與主權指標的自身安全，只好展開流亡、尋求各國協助以實現主權回歸的一天。
以《E.T.外星人》（E.T. the extra-terristrial，1982）成為好萊塢一線編劇的梅莉莎馬西森（Melissa Mathison）作品不多，可能因為在與哈里遜福特（Harrison Ford）的14年婚姻裡大多專注於相夫教子，與達賴喇嘛見面並獲得他親肯把他的人生撰寫為劇本，對她而言實為難能可貴的機緣。但不如成名作能夠輕易注入戲劇性的題材，馬西森必須忠於實情平舖直敘，可能因而令本片只能以流水帳的面目呈現，如同《火箭人》（Rocketman，2019）之於《波希米亞狂想曲》（Bohemian Rhapsody，2018），僅從童年到成年的本片也無法企及容易被相提並論的《末代皇帝》（The Last Emperor，1987）的蕩氣迴腸，即使有史柯西斯大師級掌控的加持，能夠加強的程度也很有限，但至少可說是比同一年「類鬧雙胞」的《火線大逃亡》（Seven Years in Tibet，1997）好。
本片對我而言最重要的一點，是令我認識以這部作品首度入圍奧斯卡的極微音樂大師菲利普葛拉斯（Philip Glass），他在本片後仍時有傑作，不過這個融合西藏莊嚴宗教氣氛和他的招牌極微樂風的作品，仍是他的配樂代表作；因無法實地拍攝，美術設計師丹泰費雷提（Dante Ferretti）還原西藏宮殿室內場景的成就，是本片最為人讚賞的部分之一，他甚至罕見地兼任服裝設計，令他締造在同一屆入圍兩項奧斯卡的個人紀錄；攝影大師羅傑迪金斯（Roger Deakins）精準營造氛圍的傑出掌鏡也令他連續第二年入圍奧斯卡，可惜轉成數位的拷貝解析度不佳，無法忠實呈現他的絕美影像，但能在銀幕上躬逢本片機會依然不容錯過。
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