《雷神索爾：愛與雷霆》（Thor: Love and Thunder，2022）是紐西蘭導演泰伊卡瓦伊提提（Taika Waititi）的第七部劇情長片，為《雷神索爾》電影系列的第四集，以及漫威電影宇宙第四階段的第28部作品，且是其中第一位獲得個人系列第四集的超級英雄角色，改編史丹李（Stan Lee）、賴瑞李伯（Larry Lieber）和傑克科比（Jack Kirby）創造的超級英雄系列漫畫，不過大反派屠神者格爾則是來自2013年延伸創作此一系列的漫畫作家傑森艾倫（Jason Aaron）與艾薩德里比茨（ Esad Ribic），珍佛斯特變成的女雷神另由艾倫和羅素道特曼（Russell Dauterman）在2014年正式創造。
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本集從出身貧瘠星球的格爾開場，在乾涸飢荒中失去最後一名至親小女兒後，他遇上無視眾生並自顧享樂的黃金之神，因而在極度憤恨下揚棄虔誠信仰、獲得黑暗力量的全黑朽刃殺死他，並進而誓殺所有神祇。與星際異攻隊一同在太空中守護正義的索爾，忽然接到性命垂危的阿斯嘉戰士希芙求救，於是回到新阿斯嘉對抗進攻該地的格爾，卻發現已有另一名取代他並接手從摧毀狀態奇蹟復原的雷神之槌的「新雷神」，更意外得知這個模仿者其實是他的科學家前女友珍。原來罹患末期癌症的珍受到雷神之槌的召喚，不但被其治癒更獲得神力，未料精力也在戰鬥之中逐漸消耗殆盡。
繼上一集《雷神索爾3：諸神黃昏》（Thor: Ragnorak，2017）轉為喜劇調性而受邀執導後，因創下票房佳績而續任的瓦伊提提，這次從發想階段開始全程參與，以親自編劇更完整呈現他的招牌無厘頭喜感，從雷神拯救星球的滑稽登場、求助宙斯卻變成大鬧天宮（包子神尤其令人發噱叫絕），到新武器戰斧「風暴破壞者」對舊愛雷神之槌爭風吃醋等等，都滿足了喜愛瓦伊提提個人作品的影迷。
而且不只喜感，講述故事般的敘事體更加體現他的創作方式，並回到從第二部長片《BOY》（Boy，2010）起就時常聚焦的孩童，除了有如向《蝙蝠俠大顯神威》（Batman Returns，1992）致意、阿斯嘉的孩子們被格爾綁架的情節，還有格爾最後轉念許願而復活的小女兒，再現如同《神鬼嚎野人》（Hunt for the Wilderpeople，2016）兩名主角亦父子亦友的感人情誼，形成索爾收養格爾小女兒、甚至一同鏟妖除魔的驚喜轉折結局。
歌曲選用也是瓦伊提提另一項延續自己創作風格的重點，繼上一集使用齊柏林飛船（Led Zeppelin）的搖滾名曲〈Immigrant Song〉，這集更以槍與玫瑰（Guns N’ Roses）的多首經典歌曲形塑復古搖滾的整體調性，但也插入恩雅（Enya）的〈Only Time〉和阿巴合唱團（ABBA）的〈Our Last Summer〉兩首毫不搭嘎的歌曲，成功達成反差揶揄效果。
值得一提的是，美術設計師奈傑費爾普斯（Nigel Phelps）除了參與多部大片的資深經歷，更有曾為槍與玫瑰的音樂錄影帶效力的淵源，足見瓦伊提提的用心巧思，費爾普斯不只發想了壯麗輝煌的眾神天宮，更拜瓦伊提提的構想所賜、模擬影史經典《月球之旅》（Le Voyage dans la lune，1902）月亮的暗黑星球，令他晉身奧斯卡熱門候選者之列，瓦伊提提還讓巨羊撞上，並順理成章造就漫威電影中首現黑白片段的創舉，致敬意圖顯而易見。
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不過高度卡通化的手法，也曝露了瓦伊提提幾部前作中角色過於簡化的缺點，珍從死期將至到獲得新生的心理轉折，情感塑造不僅不足和順序也有誤，以致她最後的壯烈犧牲，無法成就感人高潮的初衷；主要角色的喜劇對白有時用力過頭，令笑果大打折扣，反而飾演反派的克里斯汀貝爾（Christian Bale）諷刺地以短短一場戲展現的精準喜感打趴其他人，令人更加好奇他與宗師及矮人伊特里對戲的刪除片段；瓦爾基麗的多元性傾向或許受限於篇幅而沒能獲得呈現，也令她在本集中淪為串場，但石頭人寇格提及家鄉的同性情侶傳統仍算不無小補。
貝爾、娜塔莉波曼（Natalie Portman）和甚至片尾彩蛋裡的羅素克洛（Russell Crowe）皆獲發揮奧斯卡獲獎演技實力的戲碼，但就像反派最終淪為雷聲大雨點小的式微貧乏，沒有足夠輔助的情節令他們的精湛表演成立。瓦伊提提確實創造出一部充滿個人風格且娛樂有餘的雷神版本，但即使集他前作的元素於大成，卻依然沒能企及《吸血鬼家庭屍篇》（What We Do in the Shadows，2014）和《神鬼嚎野人》兩部代表作的高度。
附註：山姆尼爾（Sam Neill）、路克漢斯沃（Luke Hemsworth，克里斯漢斯沃（Chris Hemsworth）的哥哥）和麥特戴蒙（Matt Damon）繼上一集再度扮演話劇版索爾父親奧丁之王、索爾和洛基，這集還加入梅莉莎麥卡錫（Melissa McCarthy）飾演海拉，再度成為全片最驚喜爆笑的亮點。
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