《平行母親》（Madres paralelas，2021）是西班牙導演佩德羅阿莫多瓦（Pedro Almodóvar）的第22部劇情長片，至少早在本片面世12年前的作品《破碎的擁抱》（Los abrazos rotos，2009）時即開始構思，該片中還置入了一張如今成為彩蛋的本片前導海報，也是阿莫多瓦再度以女性為主體的作品，並堪稱他至今政治目的最明顯的一部。
以下有劇透請慎讀
攝影師珍妮絲在工作時，遇見拍攝對象法醫人類學家阿圖羅，並請阿圖羅幫她協助申請挖掘在西班牙內戰時期成為政治冤魂的曾祖父及其朋友們被埋在亂葬崗的遺骸，兩人進而情投意合發生關係。故事快轉到珍妮絲即將臨盆，在醫院與同房未成年孕婦安娜結為好友，兩人也在同日產下各自的女兒。珍妮絲本早與已婚的阿圖羅斬斷情絲，難忘舊情的阿圖羅仍在她產女後仍情不自禁找上門，卻在看到女兒長相後對其血緣感到疑慮。即使對阿圖羅的反應惱怒，珍妮絲暗自進行血緣鑑定並發現女兒非己親生，她直覺地打電話給安娜，卻因已對女兒用情至深隨即轉念，甚至更換手機號碼不讓安娜找到，但緣分仍令她們重逢。
阿莫多瓦再度交出一則峰迴路轉的精彩通俗故事，也算是他首度正式觸及國家歷史傷痕。主角珍妮絲名字源於傳奇歌手珍妮絲賈普林（Janis Joplin），是繼《玩美女人》（Volver，2006）後再度融入嬉皮母親的元素而帶出單親媽媽的傳承設定，並且再度呈現既無從捉摸又自有安排的玄妙命運。但阿莫多瓦這回則不再一味宣揚女性獨立自主的精神，而是讓主角有個順理成章扭轉世代單親常態的皈依，甚至把好好先生對象與宏大強烈的政治訴求作連結，企圖令世人、尤其是西班牙在地人重視至今已屆數十年卻仍尚未完全解決平復的歷史傷痕，最後一幕便代表現代的每個人也都是過去的受害者，所有人都在歷史洪流中息息相關，以母親隱喻祖國，作為追本溯源並真相大白的國族血脈相傳。
潘妮洛普克魯茲（Penélope Cruz）也再度交出另一個深刻細膩的表演，把珍妮絲發現真相後在私心驅使和將錯就錯下的迷惘掙扎，完整體現此角影射並對比政府和父權習於罔顧人權掩埋真相的精心設計，絕對夠格再度問鼎奧斯卡影后；新進女星米蓮娜史密特（Milena Smit）也自然率真地演出缺乏父母關愛又深受性侵陰霾的安娜，此角愛上珍妮絲的女同志轉折，除了添增阿莫多瓦不可或缺的同志元素，也合情合理並推進劇情；電影作品不多阿伊塔娜桑切茲吉宏（Aitana Sánchez-Gijón，最有名的應為在出道之初的美國英語片《漫步在雲端》（A Walk in the Clouds，1995）裡飾演主角）也稱職演出象徵缺乏母愛的另一種母親形象的安娜母親。這三個角色主要呼應了片名對於各種母親形象的平行對比（其次為珍妮絲和母親、外婆與喪夫的曾祖母的世代對比），令這個主題更富層次且真實。
阿莫多瓦作品中的經典面孔也沒缺席，蘿西德帕瑪（Rossy de Palma）這回飾演珍妮絲的經紀人閨密（而且被設定為女同志，或許還在最後與可能產生戀母情結的安娜成為一對），胡莉葉塔賽蘭諾（Julieta Serrano）則客串和珍妮絲一樣盼望找回先夫遺骸的家鄉老婦人；飾演唯一男性角色阿圖羅的以色列艾雷哈爾戴（Israel Elejalde）雖處於被女性環伺的弱勢，卻也因角色的溫柔正直散發光輝。阿莫多瓦御用配樂家艾貝托伊格雷西亞斯（Alberto Iglesias）為阿莫多瓦創作其實一向精彩（尤其是《悄悄告訴她》（Hable con ella，2002）），已數度入圍過奧斯卡的他，這回終於首度以阿莫多瓦作品獲得提名，比較像是肯定他和阿莫多瓦長期合作的整體作品的象徵意義。
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