《泛雅在42街》（Vanya on 42nd Street，1994）是法國導演路易馬盧（Louis Malle）的第19部劇情長片暨生前最後一部作品，改編自美國劇作家暨編劇大衛馬梅特（David Mamet）改編俄羅斯劇作家契軻夫1899年劇作《凡尼亞舅舅》（Дя́дя Ва́ня）的另一版本，由美國劇場導演安德烈葛瑞格利（Andre Gregory）編劇，是馬盧繼《與安德烈晚餐》（My Dinner with Andre，1981）與葛瑞格利及該片編劇暨演員華勒斯尚恩（Wallace Shawn）再度合作，也是在觀賞《在車上》（ドライブ・マイ・カー，2021）前可預先觀看的極佳前導之作。
以下有劇透請慎讀
一群演員分別前往紐約市的某間老舊劇院，準備彩排《凡尼亞舅舅》，不知不覺之間，演出已然開始。阿斯特洛夫醫師前往退休教授亞歷山大的鄉間大宅幫他看病，他和相識已久的該家褓母瑪琳娜閒話家常，居住在該宅院的教授大舅子凡尼亞出現後，抱怨起亞歷山大和他再婚的年輕妻子葉蓮娜前來打擾，並帶有妒意地對亞歷山大的德高望重感到不齒，但凡尼亞的母親瑪麗亞與他意見相左。教授與已故前妻、凡尼亞的妹妹所生的女兒宋妮雅暗戀比自己年長許多的阿斯特洛夫，阿斯特洛夫卻覬覦較為貌美的葉蓮娜，凡尼亞則對自己十年前初識葉蓮娜時沒向她示好後悔，導致自己浪費青春並依然單身，葉蓮娜也為年輕懵懂時嫁給亞歷山大感到懊悔，雖與阿斯特洛夫互有好感卻為時已晚。
本片從一開場便點明採用後設形式，但馬盧反而透過這種方式，隨著彩排過程神奇地令人忘情地融入戲劇，即使演員穿的是現代服裝，場地也是毫無裝潢的破落劇場，觀眾仍能隨著他們的演出融入《凡尼亞舅舅》的劇情之中，雖無同類電影中以戲劇對比演員現實生活的呼應層次，單純表現戲劇本身的魅力仍已劇力萬鈞，馬盧無疑是想完全表現自己對契軻夫和劇場的景仰熱愛。
矮小禿頭其貌不揚的華勒斯尚恩，在電影中多半飾演甘草綠葉，在本片中飾演年齡形象相仿的主角凡尼亞，令他得以展現多年劇場實力，他其實更也是個劇作家；飾演宋妮雅的布魯克史密斯（Brooke Smith）也終於演出要角而展現演技，受到美國國家和波士頓影評人協會點名青睞，並入圍獨立精神獎；當年尚未成名的茱莉安摩爾（Julianne Moore），則以精彩詮釋葉蓮娜的掙扎獲得波士頓影評人協會最佳女主角，才算正式跨出成為世界影壇影后的第一步。
1994上映當年已頻上影院的我，仍少不更事而有眼不識泰山地跳過本片院線上映，而且同時期還有一部《34街的奇蹟》（Miracle on 34nd Street，1994）令我混淆而更興趣缺缺，片商也把「凡尼亞」取為「泛雅」（可以刻意令人誤以為是用來當作海報上號召的茱莉安摩爾），直到超過27年後為了在第二度觀賞《在車上》時，能夠更加理解片中對於《凡尼亞舅舅》的指涉而終於惡補，才總算拜見這部百聞不如一見的馬盧遺作，除了果真才能看出該片與劇作緊密對應的精心慎思，也讚嘆於整體演出的精采絕倫。
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