喬治鎊電影專欄 George Column

《馬克白》（The Tragedy of Macbeth，2021）是美國導演喬爾柯恩（Joel Coen）首部沒和弟弟伊森（Ethan Coen）合作的劇情長片，改編自莎士比亞最常被改編成影視作品（至少是之一）的同名劇作。

以下有劇透請慎讀（雖已是經典戲劇）

馬克白和班柯領軍為蘇格蘭鄧肯王擊敗叛徒異己後，在回程路上遇上三個女巫，其中一個預言馬克白將會成為國王，陰險狠毒的馬克白夫人知情後，慫恿他在鄧肯王來訪恭賀並留宿時、刺殺他並嫁禍給鄧肯王的兩個兒子而順利篡位。馬克白因女巫也預言班柯兒子也會登上王位而深感不安，於是狠心派人暗殺並肩作戰多年的摯友班柯，班柯的兒子卻仍逃過一劫，令他更受多重心理折磨。因再訪女巫獲得預言，馬克白又進而抄家滅門，令馬克白夫人也深感罪惡，導向兩人的悲劇下場。

雖然柯恩以前就不乏強烈舞台感的場景設計，改編自舞台劇的本片，更是幾乎設於仿似舞台的極簡佈景之中，和先前作品中仍有大量外景大異其趣；他也繼《不在場的男人》（The Man Who Wasn’t There，2001）整整20年後再度使用黑白攝影，法國攝影師布魯諾戴爾邦內（Bruno Delbonnel）再展戲劇感十足的光影對比和精準流暢運鏡，雖是他首部黑白作品卻絲毫不亞於他的其他彩色代表作（雖然《醉鄉民謠》（Inside Llewyn Davis，2013）已有近似黑白片質感）。

上述兩點令本片深具向復古舞台劇電影致敬的意味（還有1.37:1的古典畫面比例），尤其與勞倫斯奧利佛（Lawrence Olivier）十分相仿，柯恩也大膽突破口音侷限，讓每位演員都以自己的母語口音表演，令他們更能展現發自內心的情感和語氣；不過在極微表現形式中，他也使用大量視覺效果作為強烈對比，以及古典戲劇與電影科技跨世紀交會的傑出創作意圖。

丹佐華盛頓（Danzel Washington）是史上首位在電影版中飾演馬克白的黑人，除了令人耳目一新和賦予多元化選角的意義，他也以無庸置疑的演技功力，交出至少是另一個史上最佳馬克白版本；法蘭西絲麥多曼（Frances McDormand）的馬克白夫人當然也是她又一精彩表演，但可能礙於身為白人而缺乏華盛頓的獨特觀感；一人分飾三女巫（和客串老人）的凱絲琳杭特（Kathryn Hunter）以深厚舞台劇功力，交出令人印象最為深刻的女巫表演之一。