《痴漢豔娃》（Ποτέ την Κυριακή (Never on Sunday)，1960）是美國導演朱爾斯達辛（Jules Dassin）繼《男人的爭鬥》（Du rififi chez les hommes (Rififi)，1955）後的又一代表作，但與前作的警匪動作大異其趣，這次是一部輕鬆詼諧的愛情喜劇，並且繼在前作中首度演出配角後，這回進而首度親自擔任男主角，廣獲好評令他首度也是唯一一度雙入奧斯卡最佳導演及原著劇本，雖為希臘片，絕大部分對白都是英語。後來成為她第二任妻子的希臘女星梅莉娜梅庫里（Melina Mercouri）以精湛演出成為坎城影后並入圍奧斯卡最佳女主角，後世廣為流傳的與片名同名經典主題曲“Never on Sunday” 獲得奧斯卡最佳原創歌曲，另外也入圍最佳黑白片服裝設計。
美國古典學者荷馬到希臘旅遊，對偶遇的獨立妓女伊莉亞一見傾心，更驚喜得知她是希臘悲劇的忠實劇迷。但荷馬並不想只當她的主顧之一，所以與其和她上床，他反而只更想讓隨心所欲的伊莉亞獲得生存價值，同時操控鎮上其他妓女卻獨缺伊莉亞的房地大亨察覺荷馬的企圖，於是說服他並提供金援讓他改造伊莉亞的思想、令伊莉亞退出賣淫。就在荷馬的改造行動似乎成功之際，提升文藝氣質的伊莉亞逐漸不只在星期天休息，但她嚮往無拘無束的本性仍無法被馴服駕馭。
本片顯然是以蕭伯納名劇《賣花女》（Pygmalion，1913）為原形，但以年份看來，更可能是受到費里尼名作《卡比莉亞之夜》（Le notti di Cabiria (Nights of Cabiria)，1957）的啟發（有趣地也令費里尼妻子茱莉葉塔瑪西納（Giulietta Masina）成為坎城影后），雖然難以匹敵《卡比莉亞之夜》的經典地位，本片以其十分輕鬆討喜的調性擄獲人心，也提出文化和人性既相輔相成又互相牴觸的玩味矛盾。幾年後把《賣花女》搬上銀幕的奧斯卡最佳影片《窈窕淑女》（My Fair Lady，1964），可能又正是被本片啟發。
梅莉娜梅庫里堪稱完美化身為伊莉娜一角，舉手投足都展現歌頌生命的魅力，演唱主題曲的一幕也令她一展美妙歌喉，達辛透過鏡頭對她的仰慕顯而易見，甚至親自現身幕前首度主演，就是為了和她對戲。 達辛也有趣地引用希臘史詩《奧德賽》（Odyssey）作者荷馬（Homer）的名字作為美國人主角名，也用本為男性名字的Ilya作為女主角的名字，除了挑戰文化和顛覆傳統的用意，也令女性在男性主導的世界中揚眉吐氣耀武揚威，並自嘲身為美國人想反過來對歐洲人傳授歐洲文化的自以為是。
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