《鋼琴教師》（La pianiste (The Piano Teacher)，2001）是奧地利大導麥克漢內克（Michael Haneke）在坎城影展首獲正式競賽獎項評審團大獎的代表作，連同雙獲最佳男女演員囊括三獎，至今未再有競賽片如此風光，可見當年評審團主席麗芙烏曼（Liv Ullmann）和成員楊德昌等人對本片的熱愛程度。當年我也在電影社同學邀約下正式成為金馬影展影迷，但除了同學預購的票，其他都是在影展開幕後才陸續購買，但不知道當年的片是否比較沒那麼熱門，只有一部想看的片向隅，本來包括早早（一開賣？）就完售被選為閉幕片的本片是兩部，但不死心的我在開演前晃到售票處碰運氣，竟然剛好有人退票讓我如願以償，後來上映時二刷更發現只有這場是沒有噴霧的完整版（直到重映的數位修復版，但仍然不是膠捲），真是幸運至極。
本片改編自後來的諾貝爾文學獎得主、奧地利作家艾芙烈葉利尼克（Elfriede Jelinek）1983年的同名小說，據說是她的半自傳，應該和她就讀音樂學院時的經歷有關。小姑獨處並步入中年的鋼琴教師艾莉卡和操控欲強的母親相依為命，以致她產生社交障礙和性壓抑，她到色情店的看片房聞男顧客用過的衛生紙，到露天電影院窺視在車內作愛的情侶，甚至用刀片在私處自殘，以彌補她無法感受的快感。年輕才俊的鋼琴才子華特出現後，對艾莉卡大膽示愛並窮追不捨，起初冷若冰霜的艾莉卡，逐漸被華特的鋼琴才華和追求誠意打動，但她回應的方式和提出的請求，將令華特始料未及。故事中舒伯特和舒曼的樂章，被巧妙精準地用來對應並隱喻艾莉卡無法抒發的心境。
雖然性別不同，漢內克和葉利尼克冷酷描述人類的觀點可說是天作之合，這個故事當然是關乎女性的性弱勢和性無能，身為男性的漢內克仍能把這個要素一針見血地呈現在影片裡，可見他對於葉利尼克的觀點和她筆下角色非同小可的認同程度，加上和艾莉卡一角形同一體的伊莎貝雨蓓（Isabelle Huppert）天衣無縫的精準演技，完全把觀眾的目光和情緒牽著走，雖看見艾莉卡的種種變態行徑，卻更深深予以同情。當時仍算嶄露頭角的班諾瓦馬吉梅（Benoît Magimel）也把華特的意氣風發和專心致志詮釋得深具說服力，和雨蓓對啟戲毫不生澀並勢均力敵，相輔相成的兩人同獲坎城影展最佳男女演員並不過譽。法國資深影后安妮姬拉鐸（Annie Girardot）也把母親對於艾莉卡的折磨和她的情感拉鋸詮釋得十分精采到位。
除了艾莉卡的詭異性行為和癖好，以及和華特之間如同性虐待的關係，她和母親之間過分親密的關係也相當耐人尋味。艾莉卡像是從小被單親母親關在屋內、被母親用來實現自己未竟音樂夢想的工具，於是她似乎也對母親產生一種亂倫般的曖昧情愫，在她和母親每天共枕床上的其中一幕，她忽然壓上母親的身體猛親她並對她說：「我愛你」，便令人深有此感，但也像是她對於母親對自己長久以來打壓的反抗爆發。但這並不違背她讓華特進入她的私人世界，因為性別對她已經不是重點，她需要的只是個能夠令她終於感受性滿足的人，但她仍逃不出從小被迫而養成強迫自己習慣的牢籠，所以她想突破的行為，卻回過頭又變成另一個自我強迫。最後她似乎密謀在演奏會前用刀刺向形同辜負她的華特卻失敗，反過來把刀刺向自己的肩膀並離開，像是對於自己無能為力的厭惡，留下一個令人深感震撼的無言結局。
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