《曼克》（Mank，2020）是大衛芬奇（David Fincher）第三度入圍奧斯卡最佳導演的作品，也是他的第二部時代劇，劇本是芬奇的已故記者父親傑克芬奇（Jack Fincher）早在1990年代即已完成，也本該在1997年拍攝，卻因芬奇堅持要用黑白攝影與片商理念不和而停擺，直到Netflix願意讓芬奇拍攝他心目中的本片，才在十幾年後終於得以面世。
曼克是好萊塢編劇赫曼J.曼邱維茲的暱名，他在1930年代開始為米高梅公司編劇，許多由他經手潤稿的劇本都沒掛名，包括經典《綠野仙蹤》（The Wizard of Oz，1939）。1940年，被雷電華公司重用的新銳導演奧斯威爾斯（Orson Welles）不顧曼克的壞名聲、排除眾議指定要他撰寫自己首部長片的劇本，但條件是他不能掛名，在曼克開始撰寫後，故事也將他帶回十年前與女星瑪麗安戴維斯互生好感、因而結識戴維斯的報業大亨情人赫斯特，因而受到賞識踏入好萊塢，卻因與米高梅保守派大老政治理念相左，只能吃人嘴軟鬱鬱寡歡。十年後在完成影射赫斯特的劇本後，他認為是他的畢生代表作而反悔堅持掛名，之後即成為令他獲得唯一一座奧斯卡的影史傑作《大國民》（Citizen Kane，1941）。
本片絕對是令經典片影癡趨之若鶩的夢幻逸品，芬奇也很精雕細琢地呈現那個好萊塢盛世的風光典雅，並盡其所能呈現父親筆下的精神與樣貌，分別以《班傑明的奇幻旅程》（The Curious Case of Benjamin Button，2008）和《社群網戰》（The Social Network，2010）獲得奧斯卡的芬奇老搭檔美術設計師唐諾德葛拉罕柏特（Donald Graham Burt）和配樂搭檔川特瑞茲諾（Trent Reznor）與阿提克斯羅斯（Atticus Ross）以精緻美術和古典配樂精準重現當時氛圍功不可沒，從影集《破案神探》（Mindhunter，2017-2019）開始和芬奇合作的新生代攝影師艾瑞克梅瑟史密特（Erik Messerschmidt）也展現強調光影黑白攝影的出色功力，加上另一位連莊獲得奧斯卡的老班底剪輯師柯克巴克斯特（Kirk Baxter）前後交叉敘事的流暢剪輯，和傑出的聲音製作，造就一個電影技術的絕佳範本，入圍十項奧斯卡絕非意外。
蓋瑞歐德曼（Gary Oldman）再度入圍奧斯卡的表演精彩詮釋曼克的自負和自卑，亞曼達賽芙瑞（Amanda Seyfried）也以演出瑪麗安戴維斯一角的知性聰慧獲得影藝學院青睞入圍奧斯卡，可惜其他角色的表現空間遠不及他們的，表演不均令本片有點失衡，加上沒有打破時代隔閡感，可能除非對當時好萊塢很有研究或非常著迷，不然多少都會有不得其門而入的觀感，對於政治理念對立的甚加著墨，更是令人可能甚至感到乏味的癥結，不過曼克擇善固執完成《大國民》的精神，仍會在最後令人為之振奮。
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