喬治鎊電影專欄 George Column

《蘇州河》（2000）是婁燁的第三部長片，也是在第二部長片蟄伏五年後，令他開始真正嶄露頭角的代表作。

以第一人稱的攝影師旁白開場，他敘述和女友美美從認識到交往，以及美美被送貨員馬達癡情追求，其後開始把馬達此一舉動的原因從頭說起。在上海當起送貨員的馬達，某天被派接送名叫牡丹的女孩，兩人因而愛上彼此，但面對牡丹的投懷送抱，馬達總是保留遲疑，甚至因要向牡丹的父親討債，而幫老闆綁架牡丹，卻令失望的牡丹跳入河中下落不明。被捕的馬達出獄後亟欲尋找牡丹時，偶遇和牡丹長相一模一樣的美美，這究竟是純屬巧合？或者牡丹就是不願承認身分的美美？

這部片堪稱開創婁燁敘事撲朔迷離和角色情感濃烈的招牌風格，不過前兩部長片應該也多少如此，大量旁白和風格化攝影與剪輯，使婁燁在當年被形容為新的王家衛，但多年來他陸續以揚名影壇的作品，為自己的名聲樹立了一席之地，成名前的周迅一人分飾兩角的精采表現，即已揭示她勢必大紅大紫的魅力和實力。

20年後的修復版除了令陳年影片鮮明重現，也保留還原16mm膠捲迷人的痕跡與質感，映後座談來賓沈可尚和鴻鴻導演，亦皆曾堅持用16mm拍攝作品，這令我聯想到始終堅持使用膠捲的克里斯多佛諾蘭（Christopher Nolan），在拍攝首部長片《跟蹤》（Following，1998）時亦即使用16mm。這些都在20世紀末開始創作的中外導演，不約而同地堅守同一信念，造福後代電影創作者和世世代代的影迷。