性福拉警報 The Kids Are All Right (Lisa Cholodenko, USA, 2010)
這個情境喜劇式的家庭通俗劇，有個很不一樣的角色設定，這個家庭的雙親是一對蕾絲邊情侶，妮克(我覺得妮可譯法不太符合該角色的T感)和茱兒絲(Jules，這其實又是個有點男性化的名字，但應仍是宜男宜女)已經結褵長達二十年(以上？)，她們有對兒女，瓊妮是品學兼優的好學生，雷瑟則處在懵懂又帶點叛逆的年紀，這個看似幸福和樂的「特別家庭」，其實即將面臨一場情感風暴。
美國獨立製片界女導演代表人物麗莎秋羅丹寇，從1998年的處女作「高檔貨」12年來只推出了四部長片作品，「桂冠街區」(Laurel Canyon, 2002)和「穴居人」(Cavedweller, 2004)都沒能像「高」一樣獲得台灣影展或片商的青睞，讓台灣觀眾進一步認識這個頗有地位的當代女導演，以描述愛情與親情的題材著稱，聞名與她合作的演員不乏克里斯汀貝爾、凱特貝琴薩等當紅明星，這次終於再度得以與台灣觀眾分享的新作「性福拉警報」，囊括兩大美國當代天后安奈特班寧和茱莉安摩爾，突破戲路飾演蕾絲邊伴侶，還有甫透過「魔境夢遊」讓觀眾認識的潛力新生代米雅瓦西考夫斯卡、「迷走星球」裡讓人印象深刻的哥哥喬許哈欽森飾演她們深愛的子女，當然不能漏掉飾演成為這個家庭的不速訪客的實力派馬克魯法洛。
瓊妮和雷瑟各是由妮克和茱兒絲分別懷胎而生，在這個血緣關係的公平分配下，只有同樣的基因來源才能使這對兄妹成為親骨肉，時值好奇年歲的他們，自然想知道製造自己的「善心人士」究竟是誰，透過尋得的精子銀行資料，他們找到了保羅，一個以享受人生為哲理的黃金單身漢，他們的交集不可避免地讓這一家人的關係產生微妙而深入的變化，卻也帶來讓每一位成員重新檢視自己的轉機。
在17年前的「精子也瘋狂」裡，保守的好萊塢當然只能允許一個單親媽媽，黑人女兒和白人父親也是他們能觸及的極限道德尺度，而現在秋羅丹寇偕同愛情喜劇寫手史都華布朗柏格的男性觀點，百無禁忌地述說這一則當代社會的寫實家庭寓言，在同志關係已經合法已久的美國各州裡，同志家庭早已不是新鮮事，令人好奇關注的便是他們已屆成年關頭的子女的處境，本片就像延續「喜宴」異曲同工的姊妹作，一樣是使用情境喜劇製造一發不可收拾的瘋狂局面，但仍提供相當合理的圓場解答(本片的出品公司之一焦點影業亦正是李安主導的電影公司)。
遊戲人間的保羅，因這個意外的生命插曲，開始思考自己的人生方向，但他對這個家庭的看法，就像他一直以來對人生的看法，不一定跟隨社會規範才會成功，但這個已建立相當堅固模式的中產家庭，絕不可能這麼輕易就讓他「不勞而獲」，就像那則無人不知的「螞蟻與蚱蜢」寓言，螞蟻的辛勞絕對有它不可推翻的意義，但這回蚱蜢並不能再只因飢寒交迫那麼簡單的理由被接納收容了。
影藝學院會員們最虧欠的兩大女演員，如影迷夢想實現般地在本片中同台較勁，而且還是這麼與眾不同的挑戰性角色，成果證明，兩位天后的表現完全沒讓觀眾失望，茱莉安深刻詮釋茱兒絲長久以來被忽略的強烈挫折感，安奈特也細膩傳達妮克在看似惹人厭的強勢下深埋的纖細與感性，若是在明年奧斯卡入圍名單中缺席必定天理難容，早在「我辦事你放心」(You Can Count On Me, 2000)中出色扮演蘿拉林尼一事無成的弟弟的馬克魯法洛，傳達保羅亟欲建立情感連結的迫切時也相當扣人心弦。
秋羅丹寇可說終於以本片揚眉吐氣，獲得影評人和觀眾的一致讚揚，早已是各大獎項的熱門人選，它不只擁有演技範本、角色研究和特殊議題的高度價值，更企圖讓大家看到同志家庭合法化的多數成功案例，以及和任何家庭一樣擁有的階段關卡和情感危機，在這個貼近現實世界的故事中，沒有人是絕對的贏家或輸家，最後唯一能被肯定的，就是那份難以動搖的愛。
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