《一家之主》（2020）是台灣導演王希捷的首部劇情長片，雖即已於2020年首映，卻受疫情影響延宕超過一年、直至2022年才正式上映，是另一部關於中年女性個人及其家庭的作品。
一名兼職教畫的家庭主婦子女各有成就，並可望與退休丈夫共享清福，卻仍放心不下安養院的失智母親，加上丈夫和女兒皆要求有獨立空間，令她萌生買間新房、讓自己和家人皆大歡喜的想法。在好友介紹下，她得知留學美國歸國的昔日美術學生經營金融有成，於是透過學生幫助尋找理想新屋，卻在過程中迷失自我，也發現自己一直處於為了家人委屈求全的「無我」狀態。
以下有劇透請慎讀
關於台北家庭的故事，總難免令我拿個人鍾愛的李安導演經典《飲食男女》（1994）來比較，相信許多後輩導演也在創作同類電影時深受其啟發。本片的中心角色和該片一樣是女性（至少《飲食男女》的主角之一是），只是一個是女兒一個是母親，兩個角色都在實現自我的過程中遇到挫折，尤其是兩人都遇上買屋卻直接或間接受騙失利，凸顯了台灣、特別是台北至少將近30年來一直存在的高度商業風險（這應該又延續了另一位台灣名導楊德昌的理念精神），只是本片不必要的買屋篇幅過多（可能因為原片名即為《買屋記》），令每個角色的塑造敘述失衡不足。
片中從一段女主角跑上跑下、為家人任勞任怨、卻在丈夫再度把自己的話當耳邊風後情緒爆發而躲進廁所清靜時，把原本1.85:1畫面比例「壓扁」成2.35:1，這是一個很有趣的設計巧思，因為一般觀眾普遍認為看電影就是畫面越「寬」越好，但從另一個角度看是把上下兩邊的畫面切掉，本片一方面用影像諷刺這種荒謬認知，一方面以不同畫面比例區分現實與想像，並隱喻女主角同樣被壓縮的自我人生，她的名字蘭心也在後面恢復原來比例（回到現實）後終於被提及，令她如同《神隱少女》（千と千尋の神隠し，2001）的主角找回名字也找回自己，不過最後卻把女性拾回主導權（英文片名即亦為拾回主導）的主題做小了，令人無所適從；另外，虛實之間的迷宮也很有野心，成果卻也可惜力有未逮，缺乏關於重新來過的故事該有的振奮與驚喜。
香港影后鮑起靜堪稱是最能代表家庭主婦和母親角色的華人演員之一，跨足台灣電影（還好得以在疫情前來台拍攝）說起國語也字正腔圓難不倒她，反而是其他台灣演員像是被她的「標準發音」拖走而顯得不自然，也幸好有她沉穩圓融、循序漸進的生活化演技絕活，令中心主角能夠撐起全片令其成立，進入金馬獎複選卻沒能入圍最佳女主角，絕對是該屆最大遺珠之一。
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