喬治鎊電影專欄 George Column

《未來的我們》（Futur Drei (No Hard Feelings)，2020）是德國新銳導演法拉茲沙里亞特（Faraz Shariat）的首部劇情長片，取材自身德國伊朗裔移民第二代的個人成長經歷，獲得柏林影展泰迪熊獎最佳劇情片及Männer雜誌讀者評審團獎。

《追尋音樂的靈光》（The Disciple，2020）是印度新銳導演查譚雅塔姆哈尼（Chaitanya Tamhane）繼獲得威尼斯影展地平線單元最佳影片、印度推派角逐奧斯卡最佳外語片的《等待判決的日子》（Court，2014）後，再接再厲入選威尼斯影展正式競賽並獲最佳劇本及費比西獎的又一力作，且是繼獲得金獅獎的《雨季的婚禮》（Monsoon Wedding，2001）睽違19年再度入選並獲獎的印度片。

《烈血大風暴》（Mississippi Burning，1988）是亞倫派克（Alan Parker）繼《午夜快車》（Midnight Express，1978）後第二度入圍奧斯卡最佳影片及導演的代表作，以1964年的美國密西西比州為背景，呈現三K黨仇視謀殺黑人的黑歷史。

《殯之森》（殯の森，2007）是河瀨直美在《萌之朱雀》（萌の朱雀，1997）於坎城影展獲獎事隔十年後、終於再度獲獎拿下評審團大獎的代表作，也是我在2007年金馬影展割捨本片後，再獲得以在大銀幕上首度朝聖本片的機會。

《默愛》（Ammonite，2020）是英國導演法蘭西斯李（Francis Lee）繼廣獲好評的首部長片《春光之境》（God’s Own Country，2017）後的第二部長片，以19世紀英國化石收集者與古生物學家瑪麗安寧（Mary Anning）為藍本，男同志換成女同志，從現代變到古代，不變的是在最不可能的情境下、一觸即發的銘心之戀。

《萌之朱雀》（萌の朱雀，1997）是河瀨直美獲得坎城影展金攝影機獎的首部劇情長片，在還沒跑影展的年代，我錯過了金馬影展的放映，直到23年後，才終於在金馬作導演專題回顧再度放映，得以一睹她的一鳴驚人之作。