《Barbie芭比》（Barbie，2023）是美國導演葛瑞塔葛維格（Greta Gerwig）的第三部劇情長片，取材美國玩具公司美泰爾（Mattel）橫跨世代廣受歡迎的女孩玩偶，敘述住在芭比樂園的原型芭比受到玩家影響而前往人類世界「恢復原狀」。
在芭比樂園，每個芭比都快樂自信且成就卓越，直到某天原型芭比忽然想到死亡，心情和外表也受到影響，在諮詢「經驗豐富」的怪芭比後，她必須前往真人世界尋找自己的「玩家」找出原因並導正錯誤。對她一往情深的肯則一路愛相隨，直到他看到由男性主導的真人世界，令在芭比世界總是微不足道的他，興起將芭比世界「改頭換面」的念頭。
繼承前兩部導演長片《淑女鳥》（Lady Bird，2017）和《她們》（Little Women，2019）充滿自嘲自省又賦予女性自信的理念，葛瑞塔葛維格主導的芭比電影從一開始就肯定會超乎想像，且與於公於私的親密夥伴諾亞邦姆巴克（Noah Baumbach）第三度合作編劇，卻是首度「顛覆以往」由她執導，也巧妙地對應片中顛倒女男權利的設定。芭比世界就是用女權至上來反諷父權稱霸的現實世界，而肯的「革命」就像時下的#metoo運動，只是完全與性無關，因而完全集中於兩性平等的核心重點，無論女男或男女，正如貧富差距，只要任何一方的地位較低，都會導致久而久之無可避免的失控對立。
葛維格也置入許多可能是自己景仰經典電影的彩蛋與風格，從引用《2001：太空漫遊》（2001: A Space Odyssey）的片頭、效仿《阿甘正傳》（Forrest Gump，1994）坐在公車站板凳上與旁人交談（而且飾演該旁邊老婦人的還是資深服裝設計師奧斯卡得主安羅斯（Ann Roth））、有如《駭客任務》（The Matrix，1999）中尼歐拜見祭司和造物主的芭比偶遇創造她的老婦，以及呼應《獨領風騷》（Clueless，1995）的探索成長與歡樂風趣等，都讓葛維格過足了致敬癮，也把時下盛行的使用經典IP提升到更高層次。
再度自製自演的瑪格羅比（Margot Robbie）當然延續參與演出的《重磅腥聞》（Bombshell，2019）反擊父權欺壓女性的理念，除了與芭比如出一轍的典型金髮碧眼，她也以有目共睹的喜感與演技，完全體現原型芭比一角從懷疑徬徨到找回自我的歷程；萊恩葛斯林（Ryan Gosling）也對應羅比，再度交出典型選角卻十分精彩的非典型演出，尤其演唱〈I’m Just Ken〉卯足全力能歌善舞，令人再度對他驚豔，葛維格也透過王牌音樂人馬克朗森（Mark Ronson）和安德魯懷特（Andrew Wyatt）打造這段自己懷舊的1980年代電子流行風舞舞曲。
本片也有彰顯跨越世代電視或影集演員、讓他們躍上銀幕更被看見的濃厚意圖，包括《性愛自修室》（Sex Education，2019-2023）的三名主角艾瑪麥基（Emma Mackey，有趣地外表宛如瑪格羅比分身的點完全沒在片中出現）、恩庫提蓋特瓦（Ncuti Gatwa）和康諾史溫戴爾斯（Connor Swindells），還有上個世代的《醜女貝蒂》（Ugly Betty，2006-2010）亞美莉加費瑞拉（America Ferrera），甚至再上一代的《歡樂酒店》（Cheers，1982-1993）芮亞裴若曼（Rhea Perlman）等人，葛瑞塔身為電視影集影迷的身分昭然若揭，令她得以暗渡致敬欣賞他們的心意。
海倫米蘭（Helen Mirren）擔任高雅英式英語旁白、威爾法洛（Will Farrell）飾演典型貶低女性的美泰兒執行長、麥克塞拉（Michael Cera）重返尷尬少男角色，皆為令人深感親切的選角；莎朗魯尼（Sharon Rooney）與恩姆若德芬奈爾（Emerald Fennell）飾演較豐腴體型芭比和芭比的懷孕好友蜜姬，以及伊莎芮（Issa Rae）與劉思慕等人飾演不同種族的芭比與肯，除了符合外表與種族多元的政治正確，也聯合宣揚「活出自我」的中心主旨。
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