《中有，部分真實的偽記事》（Bardo, falsa crónica de unas cuantas verdades，2022）是墨西哥導演阿雷漢德羅崗札雷茲伊尼亞力圖（Alejandro G. Iñárritu）睽違七年的第七部劇情長片，也是他繼首部《愛是一條狗》（Amores perros，2000）睽違22年後再度全部回到墨西哥拍攝的作品。
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移民美國的記者兼紀錄片導演席爾維里歐推出融合記錄與虛構並有自傳成分的新作《部分真實的偽記事》，他與結縭已久的妻子露西亞始終無法忘懷長子出生一天便夭折的錐心之痛，並在生活中體驗超現實幻覺，包括在墨西哥夏布林特佩克城堡目睹美墨戰爭期間1847年的夏布林特佩克之役、與已故父母和解，以及進入16世紀墨西哥市中心的憲法廣場索卡洛遇見殺人成塔的西班牙殖民者埃爾南科爾特斯。就在他終於決定放下過去、與妻子和子女重建斷裂關係之際，命運卻開了他一個天大的玩笑。
從中年男性、墨西哥人到電影導演的身分，甚至穿西裝戴墨鏡的造型，都容易看出這個角色正是阿雷漢德羅崗札雷茲伊尼亞力圖自己的化身，所以本片可說是他透過主角回顧人生的標準後設作品，除了面對生涯德高望重卻也遭受批評，以及不堪回首卻又無法放下的過往，還有對於「親美」及殖民時期大屠殺的內疚情結，再到延續《神鬼獵人》（The Revenant，2015）生死交界的好奇想像，集結成另一部充滿伊尼亞力圖招牌印記的豐富作品。
「中有」一詞出自佛教梵文，意指死亡之後到下一段生命前的狀態，但主角不只是在影片最後忽然中風去世後才進入中有，而是早在開頭後就像穿梭於人世與中有之間，伊尼亞力圖似乎崇敬這個觀念，卻也在本片中予以打破提出另一觀點，不過在如同前作般強烈炫技的影像設計背後，卻淪為真正自溺的冗長呢喃，令這段本該沉浸的觀影體驗變成令人昏昏欲睡。
《羊男的迷宮》（El laberinto del fauno，2006）奧斯卡得主墨西哥美術設計師艾烏亨尼歐卡巴耶羅（Eugenio Caballero）與《阿根廷，別為我哭泣》（Evita，1996）奧斯卡入圍伊朗裔法國攝影師達利爾斯康德吉（Darius Khondji）合力打造伊尼亞力圖理念中的視覺奇觀仍令人讚嘆不已，幻想場景與穿梭運鏡都十分令人心醉神迷，讓本片至少在技術層面仍值得一看。
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