《艾諾拉》（Anora，2024）是美國導演西恩貝克（Sean Baker）的第八部劇情長片，敘述一名年輕性工作者遭逢突如其來的美夢以及隨之而來的連鎖效應，獲得坎城影展金棕櫚獎最佳影片，並入圍六項奧斯卡、獲最佳影片等五項。
貝克延續《夜晚還年輕》（Tangerine，2015）和《火紅大箭男》（Red Rocket，2012）以性工作者為主角，本片「回歸」到最「原始」的異性戀女性，這回他睽違多年終於再度獨立編劇，挑釁戲謔程度比起前作堪稱有過之而無不及。以比最典型的愛情喜劇還夢幻甜蜜的「麻雀變鳳凰」式情節開場，熟悉西恩貝克作品的人，反而會因為知道「不可能這麼單純」，而更處於提心吊膽的心理狀態下，也因與天真到太傻的主角形成強烈反差，引出本片渾然天成居高不下的強大張力。
以下有劇透請慎讀
有如靈光乍現，貝克精心構思並娓娓道來主角美夢幻滅後急轉直下的劇情，令全片毫無累贅般地行雲流水，即使是如鬧劇般的打鬧橋段，都媲美昆丁塔倫提諾（Quentin Tarantino）滔滔不絕卻引人入勝的拿手好戲，貝克不僅有如繼承了他的典範獨立精神，也獲得他深厚大師功力的真傳。
效法塔倫提諾的用意，也因啟用原本並不知名的麥琪麥迪森（Mikey Madison）而更明顯，麥迪森因演出《從前，有個好萊塢》（Once Upon a Time in… Hollywood，2019）開始獲得貝克注意，甚至直接啟用她飾演主角，而他也證明自己獨到眼光，麥迪森驚喜撐起這個貫穿全片的唯一主角，集甜美與率真於一身，舉手投足一顰一笑都令人目不轉睛，最後車上千迴百轉的複雜情感更是精彩至極。
從亦在坎城影展獲獎的影片《邂逅在六號車廂》（Hytti nro 6，2021）打開知名度的尤拉波里索夫（Юра Борисов），雖然飾演同為癡情種子的角色（可能正是因此獲選），他在本片中精準融合悲慘與喜感的表演更是搶眼，尤其以一個「背景角色」而言實在難能可貴，成功令人對這個角色從另眼相待、開始認同到深感同情。
總是以人為本又道盡人世荒謬的貝克，以本片企及人情普世共同的終極目標，不只彰顯如性工作者最「卑微低賤」人們的尊嚴，更令人打破所有身分歧異、完全設身處地與主角站在同一邊，也繼續毫不粉飾太平極其寫實，更加發揚他鏡頭下始終不變並駕齊驅的殘酷與美好，在大銀幕上投放出無庸置疑的「真」、「善」和「美」。
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