頒獎典禮落幕後，2024奧斯卡堪稱是最沒有意外、得獎名單最工整的年分之一，幾乎所有獎項皆由最佳影片入圍片獲得。
最大贏家《奧本海默》（Oppenheimer ，2023）獲得包括最佳影片的七個獎項都是意料中事，克里斯多佛諾蘭（Christopher Nolan）（和製片太座艾瑪湯瑪斯（Emma Thomas））一跳槽到環球就立馬揚威，彷彿打了老東家華納兄弟一記大耳光，但老東家自己也面臨改朝換代之際，就算想答應他們不受疫情影響速上串流的條件也莫可奈何；老東家的《Barbie芭比》雖然票房贏過《奧本海默》，也與其競逐奧斯卡最佳影片，最後八個提名僅獲最佳原創歌曲。
《可憐的東西》（Poor Things，2023）最佳美術設計、服裝設計和化妝髮型三個技術獎實至名歸，而最佳女主角艾瑪史東（Emma Stone）已堪稱本屆最意外得主，重演《真寵》（The Favourite，2018）影后大熱倒灶（雖然史東亦為強勢角逐者），即使《花月殺手》（Killers of the Flower Moon，2023）的莉莉葛拉德史東（Lily Gladstone）代表重點入圍片，且有首位問鼎奧斯卡影后的美國原住民特殊身分。
葛拉德史東淪落《愛．欺》（The Wife，2017）葛倫克蘿絲（Glenn Close）同樣獲得演員公會獎、卻在奧斯卡飲恨落敗的悲情命運，除了證明艾瑪史東或許真的人緣極佳，可能原因既非戲份多寡所造成的優劣勢（不過《真寵》的奧莉薇亞柯爾曼（Olivia Colman）和葛倫克蘿絲又剛好是反例），就是《花月殺手》不如《可憐的東西》討喜的非戰之罪。
《夢想集中營》成為英國第三部入圍、首部獲得最佳國際長片的電影，關於納粹屠殺猶太人的歷史當然是獲獎一大原因，但編導強納森葛雷澤（Jonathan Glazer）的大師級手法，應該才是有目共睹的真正主因，若法國當初推派亦入圍最佳影片且獲原著劇本的《墜惡真相》（Anatomie d’une chute，2023）（但該片也確實有半數英語篇幅），會否繼坎城影展再度成為該片手下敗將？這就永遠不得而知了。
宮崎駿（宮﨑駿）繼《神隱少女》（千と千尋の神隠し，2001）21年後，再以《蒼鷺與少年》（君たちはどう生きるか，2023）獲得最佳動畫長片，但仍沒出席典禮，上回是抗議當時美國攻打伊拉克，這回根據鈴木敏夫的回覆，只是因為他們都年歲已高不利旅行。
在首度入圍22年後，魏斯安德森（Wes Anderson）終於以第八度入圍的短片《亨利·休格的神奇故事》（The Wonderful Story of Henry Sugar，2023）獲得第一座奧斯卡，他卻也缺席，他的公關說明因典禮隔天他就要著手進行下一部片而不克出席；巧合的是，克里斯多佛諾蘭首度入圍也是22年前，並且本屆也是第八度（還有第七度）入圍，並於本屆修成正果、終於首度（暨二度）獲獎，不過安德森與大獲全勝的諾蘭的獲獎意義仍有所差別，只能等來年輪到他當最大贏家。
《哥吉拉-1.0》（ゴジラ-1.0，2023）雖以外國身分異軍突起，在最佳視覺效果項目打敗四部美國代表，但本片在美國也是票房大片且為大特效電影，和艾瑪史東一樣，雖算意外卻也沒那麼意外。
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