《迷離夜蘇活》（Last Night in Soho，2021）是英國導演艾德格萊特（Edgar Wright）的第七部劇情長片，由他和蘇格蘭編劇克莉絲蒂威爾森凱恩斯（Krysty Wilson-Cairns）聯合編劇，故事是萊特早在2007年就發想出來。
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艾莉是個對服裝設計懷抱夢想的鄉下女孩，並如願前往倫敦就讀名校，她自小無父又失去母親，由外婆獨力扶養長大，並且具有陰陽眼的能力。抵達倫敦開學後，受到同學排擠的她另尋住處、找到一間老太太分租的雅房，入住後卻在夢中化身為1965年住在同一房裡的女孩珊蒂、經歷她遇人不淑、被迫賣淫的悲慘遭遇。本就十分著迷1960年代復古風格的艾莉因而深受啟發，卻也每晚都得體驗珊蒂的切身之痛，直到她再也分不清虛實、只想令珊蒂脫離苦海。
在這個時機點推出，女性受到男性迫害的故事不免令人直覺是搭時下Me Too風潮，威爾森凱恩斯應也以女性觀點加入了一些呼應的元素，但萊特很明顯地還是想照原始構想拍出一部純粹的犯罪懸疑片，所以若以Me Too的角度看來其實又不太成立，因為意外轉折的真相是把珊蒂的受害者身分扭轉為加害者，雖然角色設定能夠令人同情，過於簡單的鋪陳卻不足以完全對她感同身受；艾莉失意母親自殺的背景也只被短暫提及，本來應該是要呼應她與珊蒂的關係，卻可惜沒有更深入刻畫、凝聚更強的張力，最終真的就只是一部典型的希區考克式驚悚片，但這應正符合了萊特的初衷。
湯瑪欣麥肯吉（Thomasin McKenzie）和安雅泰勒喬伊（Anya Taylor-Joy）都是潛力十足的新生代演技派，也都在片中再展精湛演技；比較值得一提的選角是1960年代龐德女郎之一的黛安娜里格斯（Diana Riggs）飾演要角老太太房東，另一名同為1960年代龐德女郎的瑪格麗特諾蘭（Margaret Nolan）則客串酒侍，但兩人飾演的集數皆非出現在片中看板上用以揭示年份的《霹靂彈》（Thunderball，1965），本片也巧合地成為兩人的電影遺作；1960年代的巨星泰倫斯史坦普（Terrence Stamp）的演出也有象徵意義，近年的英國紅星麥特史密斯（Matt Smith）則是被定型選為飾演反派。
1960年代的復古佈景和服裝也是本片的兩大看點，韓國攝影師丁正勳也延續他傑出的戲劇化攝影，不過萊特收斂以往的誇張搞笑風格、似乎想證明自己也能駕馭一部古典敘事劇情片，雖仍有他快速剪輯和精挑細選歌曲的招牌元素，但對於萊特的影迷而言，難免會有些失望。
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