George Column

《未來的我們》（Futur Drei (No Hard Feelings)，2020）是德國新銳導演法拉茲沙里亞特（Faraz Shariat）的首部劇情長片，取材自身德國伊朗裔移民第二代的個人成長經歷，獲得柏林影展泰迪熊獎最佳劇情片及Männer雜誌讀者評審團獎。

《追尋音樂的靈光》（The Disciple，2020）是印度新銳導演查譚雅塔姆哈尼（Chaitanya Tamhane）繼獲得威尼斯影展地平線單元最佳影片、印度推派角逐奧斯卡最佳外語片的《等待判決的日子》（Court，2014）後，再接再厲入選威尼斯影展正式競賽並獲最佳劇本及費比西獎的又一力作，且是繼獲得金獅獎的《雨季的婚禮》（Monsoon Wedding，2001）睽違19年再度入選並獲獎的印度片。

《壯志千秋》（Cimarron，1931）是美國導演衛斯理羅格斯（Wesley Ruggles）入圍奧斯卡最佳導演並獲得最佳影片的代表作，也被公認為史上最爛最佳影片之一。改編自埃德娜費伯（Edna Ferber）1930年的同名小說，共獲七項奧斯卡提名，也包括男女主角，除了最佳影片，還獲得改編劇本和藝術指導。

《同學麥娜絲》（2020）是黃信堯的第二部劇情長片，以他在創作早年紀錄片時期獲得金穗獎最佳紀錄片的《唬爛三小》（2005）發想，以在地感十足的台灣人物為重心，講述一則專屬於台灣人和與他一樣的六年級生、卻也能普世共通的醒世寓言。

《親愛的房客》（2020）是鄭有傑的第四部劇情長片，並繼上一部長片《太陽的孩子》（2015）後，進而首度入圍金馬獎最佳劇情長片和導演，也再度入圍劇本項目。

《消失的情人節》（2020）是陳玉勳的第五部劇情長片，也是他繼首部長片《熱帶魚》（1995）睽違長達25年後，再度一舉入圍金馬獎最佳劇情長片（原名最佳劇情片）、導演和原著劇本的作品，也是當屆入圍最多項目（11項）的電影，且從擔任蔡明亮作品場記踏入影視圈，到如今和他一起入圍，也不啻為一段佳話。

《烈血大風暴》（Mississippi Burning，1988）是亞倫派克（Alan Parker）繼《午夜快車》（Midnight Express，1978）後第二度入圍奧斯卡最佳影片及導演的代表作，以1964年的美國密西西比州為背景，呈現三K黨仇視謀殺黑人的黑歷史。

《殯之森》（殯の森，2007）是河瀨直美在《萌之朱雀》（萌の朱雀，1997）於坎城影展獲獎事隔十年後、終於再度獲獎拿下評審團大獎的代表作，也是我在2007年金馬影展割捨本片後，再獲得以在大銀幕上首度朝聖本片的機會。

《默愛》（Ammonite，2020）是英國導演法蘭西斯李（Francis Lee）繼廣獲好評的首部長片《春光之境》（God’s Own Country，2017）後的第二部長片，以19世紀英國化石收集者與古生物學家瑪麗安寧（Mary Anning）為藍本，男同志換成女同志，從現代變到古代，不變的是在最不可能的情境下、一觸即發的銘心之戀。