《全面啟動》（Inception，2010）應該是在《TENET天能》（Tenet，2020）前，最原汁原味的克里斯多佛諾蘭（Christopher Nolan）商業作品（非商業則是《跟蹤》（Following，1998）），因為其他作品不是由胞弟強納森（Jonathan Nolan）發想故事或聯合編劇，就是重拍、改編小說或取材歷史，至今只有這三部是由他原創的編導作品。
十年後再看本片，可能年紀大了一點、電影看了多一些，這部片「變簡單」了。與其說諾蘭的作品是燒腦神作，不如說他是用影像欺騙觀眾的大師高手，但這絕對是對他更至高無上的讚美，因為電影的發明，本來就是要令觀眾對虛構影像信以為真。最近今敏舊作被片商引進上映或重映，本片可能也更容易被拿來其實早本片四年面世的《盜夢偵探》（Paprika，2006）相提並論，有人說《藍色恐懼》（Perfect Blue，1997）影響了諾蘭，但《盜夢偵探》才真正像是他的靈感來源。
對於將近40歲而言，本片可能也沒20好幾時看完後那麼五體投地，尤其有一點其實拍得不太成功。佐藤在片中提醒柯伯不要滿懷悔恨孤獨終老，可能跟角色是日本人的設定有關，我總會聯想到小時候讀過後就無法忘懷的日本寓言童話《浦島太郎》，只不過本片概念和該故事恰好相反。
在本片中，進入夢境後可以過好幾十年，但醒來後只過了幾天，《浦島太郎》則是到了夢境般的海底龍宮待了幾天，回到陸地上後卻已過了幾百年，並且浦島太郎在打開龍宮禮物玉手箱後，變得垂垂老矣。因時間對比而頓時轉換年齡的劇情，令小時候的我感到震撼，諾蘭似乎也試圖在本片中表現這點，卻可惜僅如蜻蜓點水。
但正如諾蘭為了這次重映而重新錄製的前言中所說，本片絕對禁得起時間考驗，如今看來依然扣人心弦並娛樂性十足，十項奧斯卡提名並紮實獲得最佳攝影、混音、聲音剪輯和視覺效果四項技術獎也實至名歸，諾蘭其實該取代《燃燒鬥魂》（The Fighter，2010）的大衛O.羅素（David O. Russell）入圍導演，本片亦仍於IMDb影史250大電影榜高踞第13名。不過說了這麼多，只要重映就非常值得一看，無論是溫故或者知新，不管網路上哪裡看得到，這部片去大銀幕上看就對了。
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