喬治鎊電影專欄 George Column

《陽光，海灘，我的G本》（The Summer with Carmen，2023）是希臘導演札查里亞斯馬夫羅埃迪斯（Ζαχαρίας Μαυροειδής）的第四部劇情長片，敘述一對好友以自己的感情經歷發想劇本的過程，入選威尼斯影展，並獲鐵薩隆尼基影展年輕評審團獎。

《去唱卡拉OK吧！》（カラオケ行こ！，2023）是日本導演山下敦弘的第19部劇情長片，改編日本漫畫家和山山（和山やま）2019年的同名漫畫，敘述一名黑道份子和一名國中生透過卡拉OK建立起的意外情誼。

《熊熊遇見小小鼠：拯救音樂大作戰》（Ernest et Célestine : Le voyage en Charabie，2022）是法國導演陳靜仁（Julien Chheng）和尚克里斯托夫侯傑（Jean-Christophe Roger）的動畫長片，敘述大熊奧尼和小鼠莎琳回到奧尼的家鄉、拯救被恩尼斯托的法官父親禁止的音樂。

《車頂上的玄天上帝》（2023）是台灣導演黃文英的首部劇情長片，敘述一個家庭從1940年代到現代的兩代家庭成員故事。

《罪美人》（Mon crime，2023）是法國導演馮斯瓦歐容（François Ozon）的第22部劇情長片，粗略改編法國劇作家喬治貝荷（Georges Berr）與路易維諾伊爾（Louis Verneuil）1934年的同名劇作，敘述1930年一樁電影製片謀殺案的嫌犯女演員將錯就錯藉以成名。

《無法融化的祕密》（Het smelt，2023）是演而優則導的比利時導演薇拉貝登絲（Veerle Baetens）的首部劇情長片，改編比利時作家莉茲史畢特（Lize Spit ）2016年的同名小說，敘述一名年輕女人因少時的無心之過和同儕壓力，造成個人終生的陰影悲劇，入選日舞影展、獲世界電影劇情片類最佳表演評審團特別獎。

《愛無赦》（Il signore delle formiche，2022）是義大利導演吉昂尼阿梅里歐（Gianni Amelio）的第14部劇情長片，取材義大利作家奧多布雷班提（Aldo Braibanti）於1960年代因身為同志而受審的來龍去脈，入選威尼斯影展主競賽，並入圍大衛獎最佳影片等11項。

《親愛的陌生人》（All of Us Strangers，2023）是英國導演安德魯海格（Andrew Haigh）的第五部院線劇情長片，改編日本作家山田太一1987年的小說《與幽靈共度的夏天》（異人たちとの夏），亦為重拍改編該書的同名電影（台灣片名為《與異人們共處的夏天》，1988），敘述一名中年男人與已故父母和同棟大樓鄰居的奇異重逢與接觸，入圍英國獨立電影獎最佳英國獨立影片等14項。

獨來獨往且深居簡出的影視編劇亞當，某天拒絕似乎是同棟大樓唯一鄰居的示好後，反而心血來潮以對於父母的回憶撰寫劇本，並重返暌違已久的老家，卻意外與仍住在裡面且為年輕時期的父母重逢，同時他也打開心房向鄰居哈利回應並展開交往，不過這一切超乎現實和打破原本作息的際遇與改變，似乎也讓他的精神狀態瀕臨崩潰。

《阿諾是個模範生》（Arnold Is A Model Student，2022） 是泰國導演索拉育帕巴潘（Sorayos Prapapan）的首部劇情長片，靈感來自2020年由泰國高中生發起的壞學生運動，獲得香港亞洲電影節亞洲新導演獎，並入選盧卡諾影展及金馬影展最佳亞洲片奈派克獎。

阿諾雖是贏得奧林比亞數學比賽的高材生，曾短暫前往美國旅居的他，對於泰國本土食古不化的教育方式嗤之以鼻，只不過比起其他「平庸」同學，他多了一層能夠「受到優待」的光環。在同學因長期累積對學校的不滿而群起反抗的同時，他也陷入在金錢誘惑與出賣自己之間的內心拉鋸。

《愛．子》（The Son，2022）是法國導演弗羅利安澤勒（Florian Zeller）的第二部劇情長片，繼首部長片《父親》（The Father，2020）再與英國編劇克里斯多佛漢普頓（Christopher Hampton）聯合改編他2018年同名劇作。

《火山摯戀》（台北金馬影展選映名為《火山之戀》， Fire of Love，2022）是美國紀錄片導演莎拉多薩（Sara Dosa）的第四部紀錄長片，以活躍於1960年代到1990年代的火山學家夫妻卡提雅與莫西斯克哈夫特（Katia and Maurice Krafft）為題材，敘述他們攜手把畢生奉獻給火山的「終極熱情」。

《聖筊》（2022）是台灣導演徐漢強的首部電視電影，為「你的婚姻不是你的婚姻」系列電影中的一部，劇本由台灣編導陳虹任 原創，敘述一名丈夫在妻子與少時至交重逢並再度焦不離孟後、開始產生疑慮妒意而試圖挽回她的心。

《如果驢知道》（IO，2022）是波蘭導演傑西史考利莫斯基（Jean-Pierre and Luc Dardanne）的第18部劇情長片，靈感來自法國導演侯貝布列松（Robert Bresson）的《驢子巴薩札》（Au Hasard Balthazar，1966），入選坎城影展主競賽並獲評審團獎。

會取「喬治鎊」這個筆名也非因為這個角色，而是2012年2月的某天，兩個愛開玩笑的朋友起意，說我只用喬治的舊筆名沒記憶點太無趣，就說最後加個「ㄅㄤˋ」好了，所以我就從此採納她們可能只是隨口說說的建議，然後因某些原因選了「鎊」這個字。

《倫敦生之慾》（Living，2022）是南非導演奧利佛赫曼努斯（Oliver Hermanus）的第五部劇情長片，重拍日本導演黑澤明1952年的劇情長片《生之慾》，該片靈感則也來自俄羅斯作家托爾斯泰（Толстой Лев Николаевич）的1886年中篇小說《伊凡·伊里奇之死》（Смерть Ивана Ильича）由日裔英國作家石黑一雄（Kazuo Ishiguro ）編劇，敘述一名年邁公務員面對生死的心境轉折。

《女王》（The Woman King，2022）是美國導演吉娜普林斯拜瑟伍德（Gina Prince-Bythewood） 的第五部院線劇情長片，取材19世紀西非達美荷王國對抗擄人販奴外患的女性軍團。

《光影帝國》（Empire of Light，2022）是英國導演山姆曼德斯（Sam Mendes）的第九部劇情長片，由他首度獨立原創編劇，以1980年代的英國濱海小鎮為背景，敘述一段相知相惜的忘年戀情。

《鯨魚馬戲團》（Werckmeister harmóniák，2000）是匈牙利導演貝拉塔爾（Tarr Béla，匈牙利姓於名前，但中文譯名已隨英文擺法成俗譯）第七部、也是與其剪輯師配偶荷拉尼茨基阿格內絲（Hranitzky Ágnes）首部聯合執導的劇情長片，改編匈牙利作家克拉斯諾霍爾卡伊拉斯洛（Krasznahorkai László）1989年的小說《反抗的憂鬱》（Az ellenállás melankóliája），入選坎城影展導演雙週單元，並被廣泛視為2000年後的最佳影片之一。

《淚比死更冷》（Peter von Kant，2022）是法國導演馮斯瓦歐容（François Ozon）的第21部劇情長片，粗略改編德國導演瑞納韋納法斯賓達（Rainer Werner Fassbinder）1971年的同名劇作《佩特拉的苦淚》（Die bitteren Tränen der Petra von Kant，1971）及其1972年電影版，但把主角換成男性，入選柏林影展主競賽且獲選為開幕片。

《我不是慣老闆》（El buen patrón，2021）是西班牙導演費南多雷昂德阿藍諾瓦（Fernando León de Aranoa）的第八部劇情長片，第三度與哈維耶巴登（Javier Bardem）合作，重回批判資本社會喜劇的招牌路線，破紀錄入圍20項哥雅獎，令他二獲最佳影片及導演，也令巴登第五度封帝，共獲六項大獎。